жешь ты вспомнить, о чем он говорил? Мы ведь только что, только что слушали эту речь. Не вспомнишь. И я не вспомню. Зачем же тогда он говорил? А сколько метров он отнял у фильма, а сколько можно было бы всего убедительно рассказать (показать) на этих метрах, если бы не подменять язык кино обыкновенным, пусть и человеческим, но не ставшим значит, фактом искусства языком? Говорят, что все диалоги талантливого, так сказать кинематографического, фильма занимают не больше двадцати страничек на машинке. Диалоги же фильма некинематографичного распухают на несколько печатных листов. Это вовсе не рецепт, не исключительное правило. Существуют фильмы, построенные только на диалоге, например «12 рассерженных мужчин» или «Ма- ри-Октябрь». Но при всем том это хорошие, настоящие фильмы. Беда не в том, что звук и цвет проникают в кино, они могут быть его лучшими помощниками. Беда в том, что и звук и цвет часто подменяют язык кино, они как бы снимают с создателей фильма долю ответственности, они как бы обещают вывезти на себе фильм, если там и не будет кинематографа как такового. Но это именно обольщение, именно обман. Подмена и есть подмена, а искусство здесь ни при чем. Какие бы умные люди ни двигались по экрану, какие бы умные мысли они ни высказывали, это все же будут просто умные люди, высказывающие умные мысли. Они могли бы высказывать их по радио, по телевизору или со сцены театра. 114
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4