b000002543

57 которые раньше узнали от купцов грозную весть. Они приходят подготовить княгиню, чтобы не сразу ошеломить ее вестью и, когда она, наконец, узнает в чем дело, падает в обморок, приходит в себя, спрашивает: кто же передал ужасные вести – ей говорят, что приезжие гости, и она велит ввести и увести к себе, чтобы подробно допросить обо всем. Это сделано для того, чтобы избегнуть рассказа купцов. Мотивы для этого следующие. Если сделать рассказ полным, поэтическим и картинным, как в подлиннике, т.е., он выйдет непомерно длинным и скучным, и, в конце концов, слов все- таки слышно вполне не будет; музыки грандиозной, как прилично обстоятельствам, дать невозможно двум посредственным певцам (ибо первоклассные израсходованы на другие роли), да и все это выйдет жиже, чем у хора. С либреттной стороны бы только один эффект, что купцы рассказывают «перебивая один другого». Но это эффект чисто внешний. При этом потребовалось бы, по меньшей мере, двух певцов. Хористов взять нельзя, солисты все израсходованы: три баса Кончак, Скула, Конюший; два баритона Игорь и Владимир Галицкий; два тенора – Владимир Игоревич и Ерошка Голопузый. Откуда же взять солистов? Придется взять корифеев, что ли? Но если и найдутся еще два солиста, то это ко вреду. Я терпеть не могу дуализма – ни в виде дуалистической теории в химии, ни в биологических учениях, ни в философии и психологии, ни в Австрийской империи. А на беду у меня – как нечистых животных в Ноевом ковчеге, всего по паре: два хана Кончак и Гзак; два Владимира – Галицкий и Путивльский; две любящих женщины – Ярославна и Кончаковна; два дурака – Скула и Ерошка; два брата: Игорь и Всеволод; две любви; два оскорбления княжеского достоинства; два пленных князя; две победивших рати у половцев. Далее мыслимо ли, чтобы купцы, приехавшие в город, утерпели и не рассказали никому об Игоре и прочем, кроме княгини? Мыслимо ли, чтобы, желая выслушать вести от них наедине, княгиня допустила