b000002480

Приземистая шкатулка, й краски, какими она расписана,-— всё это непременные признаки мстёрского стиля. В Палехе в почете линия, черный фон вместо неба, золото в отделке фигур, свое­ образная условность лишь чуть намеченного пейзажа. Старин­ ный центр русского лакового промысла — Федоскино — любит масляные краски, алюминиевую «подкладку» под живописью. У каждого свои особенности. Мстёра имеет свой стиль и тем хороша, что не копирует нечто готовое, а творчески создает свое, только ей присущее. Во всем этом тогда мало разбирался Иван Александрович. Но он был потомственный мстёрский житель, учившийся в той же школе, из которой вышли основоположники, создатели мстёр­ ского стиля: он безошибочно «попал в нужную колею». И по­ этому его проба — «Песнь о вещем Олеге» сразу же получила одобрение Суслова и положила начало Фомичеву — миниатю­ ристу. Сделав после долгих и упорных исканий первые удачные миниатюры, Фомичев решил про себя: — Нелегкий выбрал я путь, но теперь уж с него не сверну. Приняв такое твердое решение, он весь отдался любимому делу. Всегда сдержанный, вежливый, прямолинейный по харак­ теру, он не терпит ни малейшей фальши в словах и поступках ни у себя, ни у товарищей. Художники уважают Фомичева и как мастера, и как человека. Делами своими, хорошим отноше­ нием к работе, высоким качеством изделий, беспредельной любовью к искусству он подает замечательный пример молодым художникам. Скромно одетый, невысокого роста, Фомичев по внешности ничем особенным не выделяется в кругу своих товарищей. Но его несколько более обычного красное лицо с широким прямым подбородком, зачесанные назад, слегка вьющиеся, с сильной проседью волосы, да открытый прямой взгляд добрых глаз художника, его мягкая, неторопливая речь запоминаются надолго. Коллектив художников Мстёры — это люди, отлично знаю­ щие друг друга. Жизнь каждого из них проходит во Мстёре у всех на виду. Все видели, как Фомичев терпеливо осваивал свое новое дело, как, не стесняясь, спрашивал у мастеров о таких деталях техники миниатюрной живописи, которых он еще не знал. Бывало он садился рядом с опытным художником и целый день смотрел за его работой, изучая приемы, усваивал технику композиции, колорит, цветное пятно, лессировку, работу «вприплеску», орнамент. Потом сам работа». в мастерской и день, и два, и три, молча, упорно, терпеливо. И с каждым днем он чувствовал, как крепнет его кисть, улучшается мастерство.