b000002480

гр я зи и пыли, высушил, деревянных ЛоЖек с отлом анными руч ­ ками в него н аставил , кр аски в них р азв ел — вот и готова палитра. По старинному иконописному способу краски разводил Фо­ мичев на эмульсии из свежего яичного желтка, слегка разбав­ ленного купоросом. Ему ли учиться краски разводить: когда был он учеником-иконописцем — это дело было его первейшей обязанностью. А сейчас не для хозяина — для себя разводил он краски и получались они у него сочные, чистые, густые, как сливки. Семь цветов всего — как семь нот в музыке — много ли, кажется, ими сделаешь? Но из этих семи опытный живописец сделает семь раз по семь и надвое помножит. Вот тогда и заиг­ рает всеми цветами его талантливое произведение, в которое вложена душа художника, его мысли, чувства, мечты. ...Маленький прямоугольник шкатулки грунтуется ровным слоем белил. Теперь дело за рисунком. Тут художник пускается в поиски. Он чертит один за другим карандашные эскизы, рас­ полагая фигуры в различных сочетаниях. Он создает стройную композицию, где все должно быть уравновешено, проверено, обдумано, употреблено с чувством меры. Старые художники говорят, что создать композицию рисунка — это самое трудное. Тем более трудно сделать её Фомичеву, впервые взявшемуся за миниатюру. Н а это уходит у него немало дней. Наконец, композиция сделана, все задуманное уложилось в заданный прямоугольник, тонкой иглой переведено в контурах на белый грунт шкатулки. Теперь художник, словно композитор за ноты, берется за свои семь цветов. Сначала осторожно нако­ сит кисточкой основные краски — делает «роскрышь», затем, дав им подсохнуть, прибавляет различными кисточками все новые и новые оттенки, тона, полутона, четверть тона, так они в жи­ вописи и называются как в музыке. Здесь все так мелко, что лишь в очках многократного увеличения пожилой художник может работать безошибочно. Те шестьдесят квадратных сантиметров, что составляют «полотно» картины, постепенно, миллиметр за миллиметром заполняются красками сплошь, образуя как бы сильно умень­ шенный пестрый ковер. Пестрота здесь объединена общим смягченным колоритом то холодным, голубоватым, то теплым, с преобладанием розовых тонов. Золотой орнамент, обрамляющий рисунок, сглаживает переход от цветной живописи к черному фону шкатулки, расту­ шевывает резкость граней, создает законченность вещи. И орнамент, и яркие цветные пятна, декоративно заполняю­ щие поверхность шкатулки, и сама черная, изящная, немного