b000002463

Корреспондент Центрального телевидения Владимир Андреевич Привезенцев снимал это событие, однако председатель Гостелерадио СССР т. Лапин на экраны этот сюжет выпустить запретил - «Нечего пропа­ гандировать церковные здания. А хрусталя в стране не хватает...» В 1903 году фабричный посе­ лок Гусь-Хрусталыіый украсил ве­ личественный Георгиевский собор, со­ оруженный по заказу и на средства щедрого и бескорыстного мецената Юрия Степановича Нечаева-Маль- цова, по проекту выдающегося рус­ ского архитектора Леонтия Никола­ евича Бенуа. Строили его местные, владимирские мастера. Бенуа об их работе отзывался так: «Владимирс­ кие каменотесы не уступают луч­ шим европейским мастерам». Совре­ менники дали собору высокую оцен­ ку, и сам Л.Н. Бенуа писал: «В этот храм я все вложил, что мог, и, может быть, он останется лучшим из моих произведений». Действительно, в ус­ ловиях господства эклектики Л.Н. Бенуа соединил в здании лучшие тра­ диции западноевропейской и русской архитектуры. Для оформления собора Юрий Степанович пригласил В.М. Васне­ цова. По заключенному договору, Виктор Михайлович брал на себя обяза­ тельства создания огромного полотна «Страшный суд» (на западную сте­ ну) , три полотна иа запрестольные гіриделы, изображение-эскиз для мозаи­ ки в главном алтаре и разработанный рисунок иконостаса для бронзы с эмалью. Ю.С. Нечаев-Мальцов придавал такое значение созданию храма, что убеждал Виктора Михайловича совершить поездку в Италию, чтобы «вдохновиться Микеланджело и Рафаэлем» перед началом работы над «Страшным судом». Но Васнецов отказался: «Ие следует ли, скорее, избе­ гать их видеть, чтобы не поддаться чарам этих великих чародеев в мире образов?» Восемь лет, с 1896-го по 1904 год, работал Васнецов над художе­ ственным оформлением собора. В Москве при Историческом музее был выстроен специальный павильон для работы над огромным полотном «Страш­ ный суд» - 700 х 680 см.