b000002129

промкооперации художественные артели были поставле­ ны в совершенно одинаковые условия со всеми прочими артелями. Таким образом, артель, делающая, например, . скалки, и артель, выполняющая тончайшую творческую работу, получали план выпуска валовой продукции, про­ сто выходя из механической мощности. Специфика твор­ ческого труда в расчет ие бралась: может художник фи­ зически сделать три миниатюры в день, пусть делает. И получилось в конце концов так, что если двадцать лет назад художник делал три-пять миниатюр в месяц, то теперь, чтобы обеспечить себя минимальным заработком, он должен плодить их по сорок штук. — Докатились, что и говорить! — вставил свое слово бывший живописец старик Куликов Александр Николае­ вич,— Вон Павлушка Снятков сразу по четыре коробки пишет. Нам в прежнее время иконы-то не позволяли так писать. Не нова мысль, что торговля и искусство сочетаются всегда в ущерб последнему. И грозный «вал», который вздымался над искусством Мстеры, еще раз с очевидно­ стью подтверждал ее. УРОК КРАЕВЕДЕНИЯ Александр Николаевич Куликов сам уже пе писал: не тот уже был глаз, не та рука. Работал он в цехе черной лакировки, где я и познакомился с ним. Ссутулясь над шкатулкой, он повернул ко мн е морщинистое лицо и, быст­ ро метнув из-под очков, оправленных медью, живой взгляд, сказал: — Заходите ко мне часиков в шесть. Ленинская ули­ ца, дом пятьдесят три. У дома — вяз. И вот я сижу в этом просторном доме, который ког­ да-то знавал более шумные дни. Тогда с Александром Николаевичем жили его сыновья: двое из них погиб­ ли па фронте, другие в свой срок разбрелись по белу свету. Александр Николаевич был первым председателем артели «Пролетарское искусство», в которую сорок лет назад объединились бывшие мстерские богомазы. Свои воспоминания об этих давних годах Александр Николае­ вич записал в тетрадь под заголовком «Некоторые данные по истории развития мстерских артелей художественных ремесел».