108 И. Н. КУБИКОВ Н. Благовещенский пишет: «При каждом ударе он конвульсивно вздрагивает и силится ногами упереться во чтонибудь, но ноги скользят по гладкому и вогнутому дну котла—упереться им не во что. Подчас, ради удобства, ему приходится принимать такие неестественныепозы, какие, не видав, трудно и представить себе: то он скорчится в три погибели, то свернется в кольцо на самом дне, то вытянется по диагонали іютла». Об этом же затруднительном положенииглухаря во время работы пишет и Вс. Гаршин. Как большой художник, он достигает этого с большей экономией слов. Но по супі;еству получается интересноесовпадениев описанииу Вс. Гаршина: «Вот он сидит передо мной в темном углу котла, скорчившийся в три погибели, одетый в лохмотья, задыхающийся от усталости человек... Постоянно повторяющийся страшный удар обрушивается на котел и заставляет несчастного глухаря напрягать все свои силы, чтобы удержаться в невероятной позе» («Художники», гл. УІ). Итак, очерк Н. Благовещенского мог вдохновить Вс. Гаршина на рассказ «Художниіш», в котором с такоі^ углубленностью утверждается значение искусства, проникнутого большим социальным содержанием.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4