ш. аіѵіШИНЪ, П. ІѴІ., рѳкторъ акадѳміп художествъ, патріархъ, по дѣтамъ, въ сѳмьѣ соврѳмѳнныхъ русскихъ живописцевъ и ѳдва-ли нѳ послѣдній ревнитель ветхозавѣтнаго высокопарнаго стиля. Суровый старецъ, неблагосклонно взирающій, какъ на худоліѳственную ересь, на нростомысліе и «вольности» новаго реалистическаго письма. И въ самомъ дѣдѣ, въ то время какъ нынѣшніе художники пишутъ разныхъ сиволапыхъ да замарашекъ, г. Шамшинъ вдохновенно изображалъ такіе, напр., возвышенные сюжеты: «Гекторъ въ ложницѣ Елены упрекаетъ Париса въ бездѣйствіи»; «Избіеніе дѣтей Шобеи»; «Агарь въ пустынѣ»; Констаптинъ Великій»; «Петръ Великій на Лахтѣ>; «Цризваніе Михаила Ѳедоровича на царство», и т. д. Главнымъ же образомъ свою трудолюбивую и благолѣнную кисть почтенный профессоръ посвящалъ церковной иконописи: его образа и стѣнныя изображенія во множествѣ украшаютъ петербургскіе и иногородныѳ, даже иноземные (напр., въ Аеинахъ) церкви и соборы. Шапиро, извѣстный петербургски фотографъ, сколько искусный, столькоже и предпріимчивый, —соверпіилъ нѣчто болѣе сверхъестественное, чѣмъ библейскій Ной. Ной собралъ, съ помощью Божіей, въ своемъ ковчегѣ всѣхъ чистыхъ и нечистыхъ тварей. Это —удивительно; но г. Шапиро, собравъ воедино въ своей интересной портретной сгаллереѣ? всѣхъ россійскихъ писателей, столь разрозненныхъ всяческой враждою, далъ примѣръ несравненно удивительнѣйшій. Вообще, г. Шапиро по праву можетъ титуловаться ленбъ-фотографомъ русской литературы и русскаго искусства. Увѣковѣчиваѳтъ онъ не только самихъ дѣятелей этихъ нрофессій, но и ихъ творенія, какъ это показалъ его замѣчательный опытъ изображенія гоголевскаго Поприщина въ исполненіи актера Андреева-Бурлака. Шарлемань, А. І .,ирофессоръакадеміи художествъ. —Картины г. Шарлеманя, батальныя и историческія, малоизвѣстны; лучшей и капитальнѣйшей изъ нихъ признается театрально-эффектная: «ЕкатеринаІІ въмастѳрскойуФальконэ». Популярность г. Шарлемань пріобрѣлъ своимъ талантливымъ карандашомъ: его многочисленными, всегда бойкими, изящ248
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4