— 125 — гравюрок лучшего немецкого иллюстратораХѴШв.—Даниила Ходовецкого, офортов и рисунков Фелисьена Ропеа и литографий Гаварни, Греведона, Буали и других XIX в. ". ' Любопытнымпамятникоммосковскогоколлекционерстваявляется „Записная книжка" А. П. Бахрушина. Будучи сам страстным коллекционером, он дает едкие характеристикибогатых московских собирателей. При этом в его оценках сквозит целый кодекс морали коллекционера. Величайшей похвалы с его стороны вызывает деятельность П. М. Третьякова, особенно пожертвование им своего собрания картин в собственность городского управления и, напротив, крайнее возмущение пробуждают у него коллекционеры, собираБшие лишь для дальнейшей перепродажи или легко уступавшие.свои собрания. Этот видный представитель московского купечества был полон презрения к торговле предметами искусства и старины или, точнее говоря, к. смешению коллекционерства и барышничества. Рассказывая об одном из собирателенстаринногошитья, впавшем впоследствии в нужду и, несмотря на это, отказавшемся продать лучшие вещи своего собрания, А. Бахрушин замечает; „вот истинныйидеальныйлюбитель и собиратель!"1 ). Об интересах московского купечества в 90-годах к искусству ценные сведения содержит книга К. С. Станиславского „Моя жизнь в искусстве". Он отмечает в качестве условия, благоприятствовавшего развитию его артистического дарования, что он „жил в такое время, когда в области искусства, науки, эстетики началось очень большое оживление. Как известно, в Москве этому значительно способствовало тогдашнеемолодое купечество, которое впервые вышло на арену русской' жизни и, наряду со своими торгово-промышленными делами, вплотную заинтересовалось искусством". И затемСтаниславский перечисляет культурные заслуги Третьякова, Солдатенкова, Сабашникова, коллекционеров Щукиных и др., рассказывает о прославившихся домашних спектаклях Саввы Мамонтова и т. п. Книга К. Станиславского интересна для нашей темы также автобиографическими подробностями, так как автор принадлежал к богатой и культурной купеческойсемье Алексеевых и живо йередаеткартину своего детства, учения и первых попыток на артистическомпоприще. В молодости он выступал не только в качестве артиста-любителя, но и в.роли покровителяискусств, состоядиректороммосковского Музыкального общества, организатором„Общества Искусства и Литературы", которое он субсидировал из своих средств и т. п. Вместе с тем, книга Станиславского является самым ярким свидетельством стремления отдельных представителей буржуазии перейти от коммерческой деятельности целиком к интеллигентским профессиям. В день открытия Художественного театра он с тревогой думал, что „или мы в этот вечер пройдем в ворота искусства, или они захлопнутся перед нашим носом. Тогда навсегда придется сидеть в скучной конторе". ■* * * В заключение настоящего обзора мы остановимся на женских мемуарах, авторы которых вышли из купеческой среды. Жизнь женщины купеческого круга также была захвачена той же эволюцией, которую переживала передовая и деловая буржуазия. Более скован- ') Из записной книжки А.П.Бахрушина „Кто что собирает". Примечания составил М. Цявловский. М. 1916, стр. 33.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4