b000001431

зиционные изменения мы видим в западной живописи и архитектуре, начиная с XVI в., в отличие от предше- ствующей эпохи — позднего средневековья. Необхо- димо привести еще одно сравнение. Надвратная цер- ковь Лаврентьева монастыря, 173 2 г ч в Калуге, по формам своим является центральной постройкой типа Надвратной церкви 17 13 г * Донского мона- стыря в Москве, но в отличие от последней вместо сравнительно еще дробной архитектурной массы, мы имеем здесь яединзгю'' архитектурную массу, по форме близкую к цилиндру, покрытую сомкнутым, восьмигранным сводом. Внутри сравнительно глу- бокие ниши иижней части постепенно сглаживаются кверху, переходя затем в сомкнутый свод. Мы имеем здесь постройку типологически hhjto, чем указанные выше памятники, но которая по своим художественным принципам может быть отнесена к одной и той же стилистической категории. Таким образом, мы можем говорить о генетической связи, как художественных принципов, так и языка форм памятников провинциального искусства ХѴШ в. с памятниками XVII в., именно связи, а не тожде- ства. Отсюда можно говорить об органическом развитии, „росте" искусства русской провинции, „путях" русского провинциального искусства. Такая постановка вопроса естественно вытекает из той предпосылки — русская провинция, имея свои произ-