b000001431

диаметр барбана средней главы этой церкви незна- Чителен по сравнению с площадью нижележащего покрытия. Но, с другой стороны, плавность пере- хода поверхности средней главы в боковые, на коньках щипцовых покрытий, их ритмическая связан- ность ведет к объединению глав между собой, также как и к уничтожению резкости перехода от нижней части к верхней — покрытию с пятью главами, — к со- зданию „единой" архитектурной массы ■ ^.результате мы можем усматривать наличие тех же художествен- ных принципов, что и в перечисленных выше памят- никах, но при иной комбинации яэыка форм. Уста- новленные принципы не дают возможности говорить здесь о наличии „основ" (не понимая под этим совокупность некоторых типологических черт) древне- русского искусства, и о наслоении новых деталей на старую основу, наоборот, мы можем говорить о дальнейшем развитии, комбинировании и перера- ботке старо-русских форм при коренной ломке, изменении художественных принципов и разрешения художественных проблем. Это видно особенно четко при сравнении указанных выше восьмискатных при- делов храмов XVII в. с восьмискатными постройкамй XVIII в.: часть превращается в целое, вместо дроб- ной композиции, — композиции, распадающейся на отдельные „объемы", мы имеем „единую", компакт- ную, „объемную" архитектурную массу. Те же компр- го