b000001310

и определили его амплуа пьесы „Железная маска", „Раз- бойники" и „Трогательная драма". По словам Н. Полевого, Мочалов (отец) был любим- цем Москвы — высокий мужчина, с благородным лицом, и ему прощали, что он иногда закрикивался. и, выражая ужас, разевал ужасно рот, стучал в гневе каблуками и часто не знал ролей; Фингал, Граф Вальтрон, Сын любви, Алексей (Семейство Старичковых) были его тор- жеством" 1 ). С. Т, Аксаков говорит, что в двух-трех ролях Мочалов- отец был безукоризненно хорош; особенно в пьесах „Гва- делупский житель" и „Тон модного света", но во всех остальных драмах и комедиях являлся плохим актером, главным образом, вследствие полного отсутствия какого бы то ни было понимания роли. „Однажды ему удалось про- извести на зрителей огромное впечатление неожиданным порывом одушевления и с тех nop он перестал совершенно работать над новыми ролями, применяя только удавшийся ему в первый раз прием. Прйем этот состоял в следую- щем: в каком-нибудь патетическом месте роли он бросался на авансцену и с жаром скорым полушопотом произносил несколько фраз, чем обыкновенно увлекал толпу. Эффект этот он иногда применял совершенно невпопад, но — так велика сила неожиданности — почти всегда срывал аппло- дисменты. Эти дешевые лавры дурно повлияли на него: он сделался чванливым, тщеславным, стал работать спустя рукава и в довершение всего загулял" 2 ). Его сын „Паша", которому суждено было стать гениаль- ным трагиком, вдохновенным реалистом-новатором, укре- пляющим новое направление в драматическом искусстве („игра нутром"), родился крепостным (1800 Г.---1848 г.) и в крепостном именно театре почерпнул первое понятие о сценическом творчестве, дань которому Россия возместила ему неувядаемыми в пыли веков лаврами. И не надо забывать, что бессмертный Павел Степано- вич как по характеру дарования, так и по взглядам на і) „Репертуар Русского Театра" изд. И. Песоцким — „История Русского Театра". 2 ) См. .Знаменитые актеры и актрисы', очерки A. В. Швырова, стр. 303. 09