b000001310

Эта барская прихоть рассточителей того времени достаточно хлестко наказана бессмертным Грибоедовым, осмеявшим устами Чацкого одного из типичных русских сибаритов начала XIX века, который „для затей На крепостной балет согнал на многих фурах От матерей, отцов отторженных детей. Сам погружен умом в зефирах и амурах. '-іаставил всю Москву дивиться их красе; Но должников не согласил к отсрочке: Амуры и зефиры все Распроданы по одиночке 1 ). К чести дирекции императорских театров, она покупала^ вернее выкупала крепостных артистов целыми семьями, никогда не „отторгая" детей от матерей. К тому же, как ни как, служба бывших крепостных на сцене император- ских театров разумеется была легче и уж вне сомнения почтеннее, чем под ферулой любого помещика. К тому же многие помещики — и это бывало нередко — выжимали из своих артистов что называется последние соки, алчно спе- кулируя на их талантах и познаниях. Известно, например, что раззорившийся князь Одоевской существовал за счет своего крепостного оркестра, посылая его играть везде, где хорошо платили. „Некоторые отпускали своих актеров и музыкантов наниматься в городских театрах (конечно, в пользу барина)", другие же „сами содержали труппы в городах и давали представления за деньги" 2 ). Принудительное обращение крепостного человека в актера являлось порой таким непосильным бременем для несчастного, что понуждало его, уже не мешкая, искать возможности откупиться на волю. 06 этом, в частности, красноречиво-убедительно сказано у народного поэта И. С. Никитина (умер в 1861 г.) в отрывке из его поэмы „Городской голова": Эх, Марья Львовна! Ты на волю Сама недавно отошла: Ты, значит, в милости была У барина: и чаю вволю Пила. и все... A я, как пес, Ел. что попало. С тумаками !) Повидимому, М. И. Пыляев ошибается, усматривая в этих стихах прямой намек на Ржевского, который. как указано выше, продал дирекции Императорских театров весь свой балет, а не по одиночке. 2 ) Ек. Летнова: „Креп. интел.". От. Зап. 1883 г. № 11. Н. Н. Еврепнов. 65