b000001310

— А не поцелует, так пожалуй высекут, — отвечал он. — Большую-то ; и такую хорошенькую? — Да ведь она крепостная девка! Это возмутило меня, и стали мне противны и этот великолепный князь, и его великолепный театр" 1 ). До сих nop мы говорили о „больших спектаклях" крепостных лишь в театрах северной России и пальму первенства признали за театром Шереметева. Обращаясь к югу, мы, однако, видим, что и здесь крепостнои театр рубежа ХѴШ — XIX вв. достигал высокой степени культуры и, в частности, Малороссия могла смело противопоставить подмосткам Жемчуговой подмостки Марченковой. Я говорю sj о крепостном театре некоего Д. И. Ш., владельца бога- тейшего в Малороссии того времени поместья „Буды". Князь Шаликов, кому мы, несмотря на его увлекаю- щийся сентиментализм, не можем отказать в доверии, опи- сал весьма подробно эти „новые Афины" хохлацкого Гиппия в своем „Путешествии в Малороссию" (М. 1803 г.). Вот важные для нас и любопытные строки из этого „Путешествия": „Главная певица восхитила сердца наши сладким, прият- ньш, одушевленным голосом; буфф истинно комическим талантом своим пленил нас... Живописные терпсихорины группы, которых выразительные положения, обороты, взоры, картины изъясняют вам самым красноречивым образом историю действия их; солисты, подобные молнии быстро- тою ног своих, за которыми глаза наши не успевают сле- довать, изображающие каждым движением рук, лица раз- личные страсти души и сердца со всеми их оттенками, богатые одежды, прекрасные декорации, превосходный оркесгр — все-все изумит, обворожит вас. Марченкова, Дроздова, Косаковская, Кадинцов! Вы бы были украше- нием самой блестящей сцены великолепнейшей столицы. Древняя наша столица, одна из богатейших в свете, никогда не имела такого балета". Кроме помянутых лиц, князь Шаликов особо останавливается на крепостнои танцорке Полянской, которая „в алой казимировой одежде" неподра- жаемо исполняла цыганские пляски „под громкие отрывистые l ) Op. cit., стр. 94 — 95, 22