b000001310

были они иногда смешны и неудачны, но всетаки разви- вали в крепостных людях, обреченных коснеть в невеже- стве, грамотность и понятие о изящном". Правда, нередкими явлениями были здесь и гаремы, и розги, и жестокости, но рядом с ними была и большая, трудная, исключительно трудная и потому особенно поч- тенная созидательная работа и при том работа с бес- корыстным устремлением к подлинно художественному творчеству. История провинциального театра на Руси начинается с истории крепостного театра, потому что, за исключением столиц, почти везде начало театральным представлениям положили именно помещичьи труппы. И тот, кто прилежно занимался историей театра в той или другой губернии (как, напр., кн. А. Л. Голицын в Орловской губ.), тот не может не притти к заключению, что „помещичьи театры, с их крепостными труппами, крепостным режимом и строем, внесли в дело развития и упрочения театрального дела и сценического искусства в России ценный вклад" 1 ). Ходячее мнение, а именно предположение, что под ферулой помещичьей власти погибло или не смогло про- явиться множество талантов подвластных ей крепостных, — чистое недоразумение, хотя бы потому, что в интересах же помещиков было всячески развивать, хотя бы для личной эксплоатации, таланты своих крестьян; ведь образованный крепостной ценился на помещичьей катасте в несколько раз дороже необразованного!.. А затем мы не имеем данных, а потому и права отрицать поголовно у всех тогдашних „господ" филантропический стимул просвещения своих низших братий. Но не только в провинции, — и в столицах крепост- ному театру суждено было .сыграть немаловажную роль: он явился тем желанньш конкурентом императорских и част- ных театров, без которого драматическое искусство послед- них, ревнивое как в художественном, так и (по необходи- мости) в коммерческом отношении, вряд ли эволюциони- ровало бы в таком бодром темпе. ^ См. Предисловие к книге кн. А. Л. Голицына „Из прошлого". Орел 1901 г. 124