b000001310

XI. Закдючеййе. „Очень бы и очень хорошо было, — говорит Ф. М. Достоевский в главе XI „Мертвого дома", — если-б кто из наших изыскателей занялся новыми и более тщатель- ными, чем доселе, исследованиями о народном театре, который есть, существует и даже, может быть, не совсем ничтожный. Я верить не хочу, что все, что я потом уви- дел у нас, в нашем острожном театре, было выдумано нашими же арестантами. Тут необходима преемственность предания, раз установленные приемы и понятия, перехо- дящие из рода в род и по старой памяти. Искать их надо... между дворнями больших помещичьих домов. Я даже думаю, что многие старинные пьесы расплодились в списках по России не иначе, как через помещицкую дворню. У прежних старинных помещиков и московских бар бывали собственные театры, составленные из крепост- ных артистов. И вот в этихто театрах и получилось начало нашего народного драматического искусства, кото- рого признаки несомненны" 1 ). Соглашаясь с этим взглядом Ф. М. Достоевского н a историческую ценность крепостного театра, сле- дует прибавить, что, помимо сказанного им, театр этот чрезвычайно поучителен для нас и в смысле подтвержде- ния мысли Гёте о том, что для создания чего-либо значи- тельного нужна одна десятая часть гениальности и девять десятых труда. 1 ) Ф. М. Достоевский: „Записки из Мертвого домп". Поли. собр. соч т. ІП, стр. 153. Изд. А. Ф. Маркс. СПБ. 1894 г. 122