b000001310

и сладости в речи не будет, ни восхищения — о чем ты все сие подтвердительно растолкуй. Вместо Максима и Боч- кина к комическим ролям можно приучать и маленьких певчих из крестьян" 1 ). К сожалению, отрывочные данные о крепостном театре знаменитого генералиссимуса не позволяют в точности судить об успехах его труппы. Единственно в чем мы можем быть уверены, это серьезность постановки всего театраль- ного предприятия, бывшего для Суворова скорее делом, чем забавой. Талантливый от природы артист, Суворов, ио всей вероятности, и на своем театре, как и на „театре" войны, добивался почтенных результатов; по крайней мере, нам известно, что он строго выбирал подвижников нового дела, и если тот или другой крепостнои не овладевал в должный срок мудреным искусством — освобождал его от сцены, а сцену от него, простым распоряжением снова „посадить на пашню". Еще большие заботы об артистической интеллигентности своей крепостнои труппы проявлял знаменитый вельможа Екатерининского времени граф С. П. Ягужинский, славив- шийся, наряду с царскою роскошью своих инсценировок, талантом и образованностью некоего Михаила Матинского, крепостного, бывшего одновременно и актером, и ученым, и композитором. Как известно, опера М. Матинского „С.-Петербургский Гостиный двор", долго не сходившая со сцены, выдержала три издания (1781, 1792 и 1799 г.), а книги его („Начальные основания геометрии", „Описание различных мер", „Басни и сказки Геллерта и др.") сослу- жили не малую пользу в деле просвещения тогдашнего общества. Большим успехом пользовалась также как в Петербурге, так и в Москве, ненапечатанная опера Матинского „Тунисский паша". М. Матинский, однако, не был редким исключением среди крепостнои массы, подвизавшейся „на театре" или около театра под просвещенным руководством своих вель- можных патронов. Так, например, наряду с М. Матинским можно смело иоставить некоего Ф. Г., крепостного артиста князя ') Рыбкин „Генералиссимус Суворов", стр. 64. 6