b000001308

— 56 — новского дива" — Введенского монастыря. Затейливый по плану, обрабо- танный всеми декоратпвнымп деталями, получившими к тому временп развитие — от гпрек входного крыльца до прекрасных зеленых поясов пзразцов по алтарыому полукружию, Вознесенский храм— один из пре- лестнейших храмов в стиле московского барокко. Во фризе, по московскому обыкновению спущенном почти на треть высоты храма, заметно отступление от обычной формы фриза из доро- жек в разном направлеиии поставленных кпрпичиков — фриз Вознесен- ского храма какой то точкообразный (полоеы ромбов, четырехконечных звезд), простой и резкий. На барабанах,- в кокошниках, в арках налич- ппков, па неболыпих пространствах свободной части стен, везде встре- чаешь эти четырехконечные звезды фриза. Высокое мастерство, изыскан- ный взгляд и вкус художника, безконечная узорная выдумка живут и пораж:ают в ѳтом прекраснейшем сооружении отголосков декоративной Москвы, начавшей влиять на всю страну после претворения п вбирания в себя местных культур. Очаровательное крыльцо ведет в Вознесенский храм п еще больше увелпчпвает его нарядность и редкую живописность. Хорош Троице - Гледенский собор (1659 г.) с каменной шатровой .ѵолокольней. Простой и строгий, почти без украшений, за пскліочением скромных наличников у окон. Пятерня его алтарных полукружий очень внушптельна и напомннает какое-то крепостное сооруженпе. Интересен Мпхаило-Архангельский монастырь (1658 г.) всем своим ансамблем, пс- рехрдамп, трапезной иалатой, крыльцами, надвратной прелестной цер- ковкой с одной главкой, превосходна трехпролетная арка его святых ворот. Во Владимирской церкви Мяхаило-Архангельского монастыря на- рядный, тончайше обработанный „московско-ротанский* портал с бу- синками, кубышками, полуколонками, балясами. Отдельные превосход- ные детали зодчества встречаются на многих велико-устюжских храмах: таковы стрельчатые наличнпки окон холодного Оретенско-Мироносиц- іюго храма (L685 — 1690 г.г.), крыльцо Варламовского храма (1704 г.), алтарные полукружия Димитриевского храма в Дымковской слободе (1700 — 1708 г г.) и др, Как на характерную особенность почти всех велпко-устюжских храмов (и в Оольвычегодске также) надо указать на особый тип гранчатых главок, кажется не встречающихся нигде, кроме севера. Увлечение барочиыми формами на севере, а оно несомненно, так как болыпая часть храмов не только в Велнком Устюге, Оольвычегод- ске, по п в Вологде, Каргополе, в северных монастырях и приходских церквах северпого края выстроены в стиле московского барокко раннего и иозднейшего, словно раскрывает перед нами стремление насладиться до упоения узором, декорацией, столь долго ограничивавшейся трудно- стямп нрибегать к украшениям в деревянном зодчестве. Вековечная лю- бопь к узору, неутолявшаяся на болыппх пространствах, на болыпих гладях стен, в монументальных памятниках, находпвшая себе удовлетво- рение только в ирикладном, преимущественно, миниатюрном деле — на- конец, в каменном зодчестве, долхдалась своего яркого выражения. Стиль барокко был положительно тем чародеем, которому было до- ступпо все недоступное: север также, как Москва, стал украшать, мо-