b000001308

— 55 — огромішх степ. Расположение его ниже люнет ясно указывает на іѵгосков- ское происхождение, заимствованпое ею в свою очередъ от итальянских мастеров. Онова Новгород и Москва и деревянное зодчество. Прекрасны узкие, длинпые в решетках с колонкамп по бокам окна. Почти до по- ловины высоты храма с юга, севера и запада поднимается закрытая галлерея с выступающими по углам как бы контр-форсами — квадратными столбамп. Эти галлереи делают конструкцию всего храма обоснованнее — он словно оперся на них и неколебимо крепко врос в землю на столе- тия. Огромные алтарные полукрулшя далеко выдаются вперед, почти отстают от храма, почти кажутся конструктпвно самостоятельпыми — мощ- нымп, внушительными своей башнеобразной круглотой п древнимп окна- ми в углубленнях. Введенский монастырь — гнгантский памятник последних представи- телей вымиравшего знаменптого рода Строгаповых. Поднявшийся на двадцать пять сажен высоты, красный (кирпичная кладка) с безконеч- ными украшениямп из белого камня, с изумительным по богатству ор- наментапии входным крыльцом —этот дивпый, прямо волшебный храм — нерл стпля барокко, mojkct быть, пе только на севере, но и вообще в Россип. Какое несходство между Благовещенскпм храмом — снокойным, простым, величественным ■ и Введенским монастырем — увптым украше- ниями, гпрляпдами их, пышным, велпколепным, пзуМительным в каждом аршине своей „преукрашенной" кладки. Так нротиворечивы п разнообразны два века, два разных мировоз- рения, два разных вкуса строителей. Но общее между ними — розмах, стремлепие к монументальности. Введенский монастырь с момента его постройки недаром выаывал в местном населенип такое несколько недо- уменное и восторженное отношение, норажая население и своими невп- данпыми здесь формамп и особенно, конечно, богатством и затейливостыо декорации: колонкамп, резьбою капителей, арками, гпрьками, карнизами и обработкой окон. Действительно, до сих nop, даже на человека, ви- давшего нотрясающие ансамбли барочных храмов Москвы, Введенский монастырь пропзводит неизглаживающееся никогда первоначальпое, при- кавывающее п обвораживающее впечатление. Фантастично в глухом, унылом захолустье, когда то столипе Стро- гановых, вдруг замереть и остаповиться неред волшебством, перед ви- дением упоительной красоты, перед намятником безыменного мастера, его безгранпчным умением и вкусом. Особенно удивительно п роскошно крыльцо с единственной в стиле московского барокко двух'этажной кры- той галлереей. Этим намятником север входит и в каменную историю русского зодчества, как равноправный и своеобразный творец, сумевший нойти дальгае иышности и роскошности памятников московского барокко. Множество памятников Великого Устюга вносят не одну красивуго и пнтереснуіо страницу в русское пскусство, а такие, как Вознесенскпй храм (1648 г.), выстроенпый „иждивением купца гостинной сотни Ни- кифора Ревякипа", представляют лучшпе образцы зодчества той энохи. По богатству декоративпой отделки Вознесенский храм, как более ран- нпй по сооружепіпо, как бы предвещал появлеппе на севере „Строга-