b000001308

. - 16 - приехав на родину, творят еще &олее отдаленно от своих западных учителей, чем наехавшпе, покоренные нашей страной чужеземные ху- дожники. Кокоринов, Старов, Воронихин, Захаров, Стасов, Антронов, Роко- тов, Левицкий, Боровиковский, Уткин, Чемесов, Ф. Толстой, А. Иванов, Козловский, Ф. Шубин поднимаются в полный рост наряду с приез- жими мастерами, и творчество их составляет и будет составлять нашу постоянную гордость. В этом одновременном состязании русских по рождению и наезжих мастеров ХУІІІ— XIX столетий, учителей и учеников, как бы видится время Киевской п Новгородской Руси, когда то же соревнование было между византийскимй и местными мастерами. В ГГетербурге, однако, древняя самобытная культура влияла на все приходившие и сменявшиеся стили ивдали, н^расстоянии, из окыа ноч- товой кибитки, в Москве XVIII и XIX веков — в центре,^в главном хранилище, музее всероссийской художественной самобытности. она дей- ствовала и не могла не действовать всем своим обличьем, улицаіии, хра- мами, часовнями, домами, предметами быта, московским звоном, говором п как бы московскими глазами населения. Московские художники с иностранными фамилиями — Ф. Бове, Д. Жилярди, не говоря уже о русских — И. Зарудном, Баженове, Ухтом- ском, Казакове творили в неносредственной нреемственности с древней культурой; они еще дальше отстоят от европейских худоя-сников, рабо- тавших в одноименнных стилях. Их мастерство является продолжением художественной деятельности столетий. И настолько ясна эта зависи- мость в их творчестве, что все намятники Москвы этой энохи произ- водят впечатление полной гармонии, стоя рядом с созданиями XY и XVI веков. В новом времѳни, во второй иоловине XIX века стирается разно- видность Москвы и Петербурга, но нет, нет да Москва и выдвиыется несколько на особицу, Так два потока сбегаются друг к другу, порой сливаются, порой расходятся или катят свои воды рядом, в одном на- нравлении. Вот схема образования и развития русской художественной куль- туры от древнейших времен до последних десятилетий. В предыдущем описании Мы, главным образом, имели ввиду зодче- ство и иконопись. Попутно, бок о бок, шло развитиѳ и других отраслей искусства — ваяния, музыки, песни и литературы. 0 блистательным уснехом, иногда оспаривающим достиясения в зод- честве и иконописи, развернулось нрикладное искусство. Та особенная роль прикладного искусства в жизни, его миниатюрность, ею всеобщность, неотложная надобность в нем во всяком быту, непосред- ственная его полезностъ, обслуживание будничных, квартирных, комнатных потребностей населения должны были ностоянно толкать к его развитию. Удобное, живое, способное передвигаться, быть переносимым с места на ме- сто, движимое имущество народа — оно уже с Киевско-Черниговского периода