b000001307

ских страданий, усугублявших душевный разлад, неизбѳж- ный у подневольного актера, пѳревоплощающегося на, под- мостках в свободного человека, часто бичующего со всею страстностьго общество, сидящѳе в зрительном зале („Горе от ума" неоднократно шло в крепостном тѳатре) и возвра- щающегося за кулисы, чтобы сбросить незаконно присвоен- ную маску. Рассказать о возникновении театра, об увлечении дворян новой затеей, выливавшейся в различные формы: то в грубо- примитивную, ничего общего с искусством не имеющую, то в утонченную, но случайную, когда помещик быд достаточно ^огат и образован, чтобы со вкусои йсполнить прихоть, но недостаточно увлечен, чтобы заниматься его постоянно; и^ наконѳц, в форму, так сказать, профессионального театра, приобретающего общественное значение. Три театра, описанныѳ более подробно, взяты не с точки зрения их бодьшей общественной значимости или пре- имущественного влияния на русскую сдену вообще, по- тому что, если это может относиться к театру Шеремѳтева и в другом каком-то разрезѳ к театру Шаховского,^щ_за~— мкнутый харак-тер Воронцовского театра, не оставивший даже воспоминаний у современников, не позволяет и нам причислить его к наиболее общественно-значительным теа- трам. Театр Шѳреметева взят, как наиболее совѳршенное воплощение идеи крепостного театра, привлекавшѳго умы современников, ослеплявшего бдѳском своим иностранцев, влиявшѳго на театры казенныѳ и оставившего по себе много воспоминаний. Театр Шаховского, служивпшй мишенью для острот тогдашних эстетов, высмѳянный печатно в пьесѳ A. А. Ша- / 5