b000001307

Две— три статьи посвящены отдельным крепостным теа- трам, две — три рецепзии затерялись на страницах толстых журналов, а в большішстве случаев, о помещичьих затеях говорят „мезкду прочим". И то немногое, что говорится, относится, главным образом, к владельцамтсатров, оставляя почти в безнестнрсти актеровГ""" Быть может, причиной такого упориого замалчивания / была магичѳская буква г. (господин, госиожа), которая пе- ред фамилией крепостного актера никогда не ставидась. Исследователи, рабйтающие ио истории крепостного театра, одни мѳнѳѳ, другие [более добросовестно, собрали воедино пѳчатный матѳриал, приправив его догадкамп, предположѳ- ниями,иногда робкими выводами; видя причину его воз- никновения то в тщѳславии и самодурстве помещика, то в любви к изящному, то в - эстѳтствующем развратѳ, то, Еаконец, просто в любви к театру, как таковому, -^ нари- совали довольно верную картину отношений „раба" и „вла- 1 стѳлина", но, в сущности, ни одна из работ нѳ является Д исчерпывающей. Причина атого кроѳтся в том, что воспо- 1 минания очень отрывочны, и круг, замыкающий рукописны& \ и пѳчатные материалы, узок. Но интѳрес к театру крепостного актера не остывает, и за последнеѳ время появилось нѳсколько исследований (В. Сахновского— „Крепостной усадебный театр", С. Щѳг- ловой — „Воронцовский театр", Н. П. Кашина — „Театр Н. Б. ІОсупова"). Задача этой книжки показать, в каких условиях про- текал спектакль в крѳпостном театре, — показать внешнюю блестящуго обстановку, в которую попадад зритель, и кулисы театра, гдѳнередко раздавались стоны от физиче- 4