Йдеологический сдвиг Петра характеризуется, как «прострел в сердце», сам Петр характеризует обывательски мещанскую семыо Дрыкаловых, как«проживалыциков», асебя вэтойсемьо, какне «здешнего»г Другие сравнения, если они даются в развернутом виде, берутся, как правило, из деревенской сельскохозяйственной обстановки. Златовратский эффектно описывает любовную истому молодого парня и девуппш: он стоял рядом плотно прижавшись ялечом к плечу к красивой девушке. «В каком-то невыразимом томлении, не говоря ни слова, с возбужденными глазами и пылающим лицом жались они друг к другу: так стоят целвши часами овцыили лошади, прижавшнсь одна к другой боками и головами». 56 В романтическом стиле звучит срдБненне, взятое, однако, тоже с лона природы: «А любовь -^это песня, улыбка, цветок —расцвели и пропали». 57 Или уже в приведеняом нами месте —мужик «с бородою, какую рисуют на иконе св. Ануфрия», а другой —с большою круглою, как арбуз., головою. 58 Мирная дергачевская улица потрясена «конвульсивннм содроганием»: «так, по населжтренной нитке вдруг вспыхнувший огонь пробежит с одного- конна до другого и потухнет». 59 Маленькая голова Мпна Афанасьевича «значительно скорее заставляет вертеться тяжельщ жѵрнов муншцкого хозяйственно^о мозга». 60 Сухопарая фигура Евтропа Длинного, «как колодезнын оцен», торчит над толпой. 61 Іаким образом, основные. черты натуралистической социографии в «Устоях» налицо, налицо ряд отклоненнй, объясняющихся индивидуальными особенностями личности, т. е. соіщально- детерминированной лжчности. Общим является отсутствие целостного плана в «Устоях», составлепие его до методу сводки отдельных очерков. Общим является отсутствие крупного масштаба героев, и тут же надо отметить отклонение. Поскольку Златовратский впервые в народнической литературе — в «Устоях» свое внимание сосредоточид на классовом расслоении деревни, постольку кулачество давало уже большие материалы для создания образов, —персонажей более значительного порядка; «го Петр, как стержневый иерсонаж гораздо значительнее, чем крестьянские фигуры, едва выделяющиеся из серой бедняцкой массы общинников у других писателей-народников. Общим является ряд других мелких особенностей —этнографизм в диалогах, ничтожная роль иейзажа, крестьянский характер сравнений н метафор. Ярко выраженные черты романтико-сентиментального стиля явно связаныс теми частями повести, в которых изображается уходящая старая общинная правда, эмоционально близкая Златовратскому. Этот сентиментализм ■—результат идеологического его раннего надлома, выразившегося в признании положительн&й роли кулака. На сентиментализме Златовратского иечать влияиия леви- .товщины. Ооциально-детерминироваиный сентиментализм Златовратского является, однако, чертой, присущей его именно литератур- 1 ной манере. 78
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4