а не продуктом своей русской среды и быта. Но все же творцы этого театра, бесспорно, обладали, порою, некоторым запасом более или менее с^знаваемыx ими,, теоретических представлений о задачах театра, о построении пьесы, о реализации замыслов автора актером, режиссером и другими, более скромными тружениками сцены. А знать теоретические основы ^еатра, современные ему, необходимо для здравой И исторически верной оценки его. Ведь подходить к оценке старинной пьесы с нашим, современным критерием XX века дело явно бессмысленное и безнадежное: смешнодумать, что люди, жившие итворившие дв.аи более столетия тому назад, могли руководствоваться теориями нашего времени; пора понять, что в области искусства нет „вечного", „абсолютного", что и наше искусство — современем перестанет будить в людях будущаго те чувства, которые вызывает в нас. Стало быть, путь один: необходимо воссоздать, воскресить теоретические воззрения на искусство театра, т. е. на построение и исполнение драмы, существовавшие во все главные моменты жизни стариннаго театра, и зат,ем_у^ —по мерке, созданной современйиками его, —говорить о его достоинствах и недостатках, о совершенствовании и упадке на почве широкого Применения сравнительного метода не упуская при том из виду, что „упадки" и „расцветы" —понятия весьма условные. В прошлом русской литературы есть такие теоретические статьи и рассуждения: их необходимо извлечь из области забвения, как и старейшие театральные рецензии несколько более поздней эпохи, также почти 27
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4