л/, и. Михайлов чего у нас отнюдь не полагается, а другой. . . другой вообще не знает, куда ему звук приткнуть, хоть и поет на сцене без малого 15 лет. Нет, знаете, нам с вами не по дороге». Действительно, Мариинский театр в данномслучае оказывался ни в тех, ни в сех. С одной стороны, Стравинский и Славина, творцы высокохудожественных образов, тянули его, быть может, сами того не сознавая, на какую-то совершенно иную дорогу, куда театру и оуждсно бьшо наконец выйти, правда, спустя очень много лет. С другой стороны, этакие представители доморощенного Ьеі сапіо поворачивали его на тот путь, на который возврата не могло быть, хотя бы в силу вот этой самой доморощенности. Веі сасіо, свое собственное Ьеі сапІо, представлявшее собою к тому же смесь итальянского с нижегородским, в лице таких очень сильных -его представителей, как тенора Никольский и Орлов и баритон Мельников, было для Маршгаского театра к исходу 80-х годов пройденным этапом, а в 90-х звучало уже и нелепостью. Потому что в эти годы, кроме упомянутых Стравинского и Славиной, как самых передовых застрельщиков нарождавшегося совершенно нового стиля оперного исполнения, работали уже в театре и Мравина, и Долина, и Фигнер, и Яковлев, и Чернов, все —артисты, которые в той или иной мере заботились не только о звуке, но и о том, что этот звук должен собою вьфажать, не только о вокальной стороне дела, но и о драматической. Они все уже отлично понимали, что опера не есть просто собрание отдельных арий, которые в сопровождении оркестра предназначены для того, чтобы им, вокалистам, показьшать голос и получать за это от публики аплодисменты, вызовы и цветы, а от газетного рецензента на другой день пару сочувственных слов. Они уже понимали, что опера есть драма или комедия, положенная на музыку и через это обретающая новые средства для своего выражения; что слово, проникнутое музыкой, получает силу вьфажения часто большую, чем это было до соприкосновения слова с музыкой; что через это их задача по сравнению с задачей драматических артистов бесконечно повьппается. Поэтому присутствие среди них артистов, из которых один вообще не знал, что с собою делать на спене, а другой располагал лишь некоторым арсеналом привычных, рутинных, оперных жестов, один пел партиюпо вдохновению, не зная, что у него получится, а другой —хотя и по мастерству, но далекому от совершенства, —ітрисутствие таких 6 Э. Старк —327
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4