М. Іі. Черкасская 00 на эвание европейской знаменитости. Было это в декабре 1909 г., как раз в открытие сезона. Мне случайно довелось присутствовать на этом спектакле, и я живо помню, какое он оставил во мне впечатление. Очень хорошо играл оркестр. И хотя Вагнер в то время и вошел в Италии в большую моду и его распевали на всевозможных сценах, больших и малых, тем не менее итальянские певцы, воспитанные на совершенно иных традициях исполнения, передавали Вагнера на свой лад, внося излюбленную ими кантилену туда, где ей быть вовсе не подобало. То же было и во время исполняемой в «8са1а» «Валкирии». Голоса подобрались все хорошие, но пели Вагнера так, точно имели дело с Верди или Россини. И только одна Черкасская показала настоящую гатерпретацию вагнеровского стиля. После этого за ней окончательно утвердилась репутапия специально вагнеровской певицы, вполне оправданная той общей художественностью, которою было проникнуто исполнение ею каждой партии в этом репертуаре. В «Тангейзере» Черкасской приходилось петь и Венеру и Елизавету, что было особенно интересно, потому что просто хорошо спеть и ту и другую —это всякий сумеет при наличии выдающегося голоса и соответствующей школы, но выразительно оттенить разницу между этими двумя персонажами, носителями противоположных стихий любви, для^ этого надо было быть тонким художником. И Черкасской полностью удавалось воссоздать здесь два совершенно разных образа. Наконец, круг Вагнера завершился Ортрудой и Изольдой. Случались сезоны, когда из 24 выступлений Черкасской 14 падало на долЮ' Вагнера. Таким образом художественное исполнение столь ответственных ролей составило главную заслугу Черкасской тем более, что в Брунгильде и в Изольде она ближе других артисток подошла к вое произведению подлинного стиля Вагнера, к ясной, точной и выразительной передаче его своеобразного музыкального языка, постигнуть многие тонкости которого далеко не всем дается. А Черкасской это было дано в полной мере.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4