32 М. Б. Черкасская еще не энает, как ей распорядиться со своими руками и ногами. Внешние данные у нее были не блестящие. Ростом немного ниже среднего, она была несколько полновата, лицо красотою не отличалось, было просто миловидное и очень приятное по выражению. Таким образом Черкасской на парвых же порах пришлось в этом отношении вступить в конкуренпию с такими признанными красавицами мариішской сцены, как Больска, Куэа и Медея Фигаер, а затем соперничать с ними и в репертуаре, ибо постоянный посетитель Мариинского театра привык восхищаться всеми тремя в роли Татьяны и Кузой и Фигнер в роли Лизы. Но переходя от одной партии к другой, Черкасская с каждым спектаклем совершенствовала выразительность своего исполнения, причем звук голоса приобретал все большую полноту и силу. Было ясно, что артистка упорно работает над собою и не только над музыкальной стороной роли, добиваясь большей и большей яркости речіг, все более и более тонких оттенков, но и над драматической ее стороной, над четкостью пластического образа. Большой победой Черкасской на этом пути явилась ее Феврония в «Китеже» Римского-Корсакова, где она затмила первую исполнительницу этой роли —Кузнецову. Она показала более тонкое понимание стиля Римского-Корсакова и дала более проникновеиньхй и одухотвоііенный образ. Но высшие свои художественные достижения Черкасская обнаружила в вагнеровских операх. Начав с Ортлинды в «Валкиріш», Черкасская смегаіла ее на Зиглинду там же, вступив здесь в опасное соперничество с Больска, опасное потому, что, как я говорил выше, Больска была замечательной Зиглиндой. Но Черкасская, безукоризненно исполняя самую партию, выразительно оттеняя малейшие подробности переживаний Зиглинды, придала ей более мужественные, более энергичные черты и этим лишила образ несвойственного ему изящества, которое зритель привык видеть в исполнении Больски. Через некоторое время Черкасская выступила в партии Брунгильды сперва в «Балкирии», а потом и в остальных частях «Кольца Нибелунга», причем передавала эту труднейшую партию блестяще в смысле звуковом и также хорошо в отношении полноты драматической выразительности. На этом пути ей однажды удалось одержать блестящую победу, и где же? —в Миланском театре «8са1а», куда получить приглашение было очень трудно, а выступить с успехом значило приобрести патент
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4