22 Э. Ф. Направник Резко. Но это было в нравах тогдашней печати. И в особенности, если пишущий чувствовал эа собой силу и знал, что перечить ему никто не рискнет. Только с сентября 1898 г. Направник получил настоящего помощника —человека о тонко развитым художественным вкусом и огромной музьтальностью. Таким яви.тся Феликс Михайлович Блуменфельд. Первым дебютом его был «Фераморс» Рубинштейна. Затем последовали «Тристан и Изольда», «Сеірвилия» Римского-Корсакова, «Нерон» Рубинштейна, «Сказание о граде Китеже» Римского-Корсакова и «Паль и Дамаянти» Аренского. Среди всего этого такие сложнейшие партитуры, как «Тристан» и «Китеж», дали возможность Блуменфельду в полной мере выказать свои огромные достоинства музыканта, тонко чувствующего стиль композитора и умеющего раскрывать через свое дирижирование все оттенки музыкальной мысли. К сожалению, болезвп. в 1908 г. оборвала дирго^ерскую деятельность Блуменфельда. То обстоятельство, что Направник держал бразды правления в своих руках, и накладывало на все дело соответствующий отпечаток. Нынешнего термина—«художественный руководитель» — тогда не существовало. Но Направник был именно художественным руководителем, тем, что немв5Ы называют «генеральмузикдиректор», т. е. человеком, который полностью отвечает за художественное лицо театра. В результате той громадной работы, которую Направник вел из года в год на протяжении длинного ряда лет, ни на минуту не ослабляя своей энергии, и получилось то, что при нем каждый работник театра сознавал лежащую на нем ответственность и старался исполнить свое дело как можно лучше. Поэтому в описываемую мною эпоху Мариинский театр мог с честью выдержать конкурендию с лучшими европейскими театрами, в частности, его оркестр в 90-х годах прошлого века считался на втором месте в ряду европейских оперных оркестров. На первом, сколько помню, стоял Дрезденский, да и вообіде вся опера в Дрездене в целом пользовалась репутацией образцовой. И вот здесь необходимо отметить один факт: имя человека, которому Мариинский театр обязан был своим процветанием, не ставилось в програоммах. Зато из тех же самых программ вы могли узнать, что женские головные уборы принадлежат г-же Термен, трико —' г-же Добровольской, а обувь —г-же Левштедт! . .
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4