ш и. в. Ершов но немногих слушателей, одаренных чувством прекрасного и способных понять и оценить не только отдельные оркестровые красоты, НО' я все величие «Кольца Нибелунга», как поэтического целого, проникнутого определенной философской мыслью. Широкие же массы публики оставались глухи к творчеству Вагнера, в чем была с ними солидарна и театральная дирекция. Кроме того, как раз в то время, коі'да Анджело Нейман ставил «Кольцо Нибелунга» в Мариинском театре, там началась эпоха Фигнера, вагнеровских партий не певшего, оказывавшего влияние на репертуар. Играло огромную роль и то обстоятельство, что собственно как следует Вагнера у нас исгголнять было некому. Лоэнгрина еще изредка пел Михайлов, а затем опера эта ставилась больше для гастролеров. Так, в 1891 г. в ней выступали братья Решке, а весною 1895 г. чешский тенор Флорианский. О «Тангейзере» я уже упоминал. Поэтому не было ничегО' удивительного в том, что на представлениях вагнеровских опер в посту 1898 г. в театре не замечалось особенного скопления публики. Трудно было только запастись абонементами. Достать же билет на рядовые спектакли можно было» без больших хлопот. А хлопотать очень стоило. Известный в то время импрессарио Георг Парадиз в сообществе с директором Бреславльских театров доктором Теодором Леве сорганизовали блестящую труппу. Среди женского персонала выделялись три знаменитейших певицы, составивших себе репутацию первоклассных исполнительниц вагнеровских партий; Тереза Мальтен, Фелия Литвин и Фанни Моран-Ольден. О первых двух я уже говорил выше; замечу лишь, ЧТО' Мальтен уже знакома была петербургской публике по представлениям «Кольца Нибелунга» в 1889 г., когда она пела Брунгильду. Фашт Моран-Ольден обладала огромным по диапазону и по эвучноаги меццо-сопрано и хотя к 1898 г. ее голос уже потускнел, тем не менее она была великолепной Ортрудой в «Лоэнгрине». Рядом с этими прославленньши певицами очень выделялась молодая Ставенхаген, отличная Зиглинда в «Валкирии» и Ева в «Мейстерзингерах.». В мужском персонале на первом плане стояли братья Решке, Жан —^ тенор и Эдуард —бас. Эти поляки по происхожденшо и французы по музыкальному воспитанию, умные, интеллигентные артисты пленяли своим удивительно проникновенным исполнением. Оба обладали великолепными голосами, но Жан Решке был
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4