Н. п. Фигнер 185 рального свойства, Фигнер всегда исчерпьгеал все эффекты до конца, отлично умея живописно стать, повернуться, выйпг на сцену и уйти с нее. В этом отношении он отличался остро развитой способностью использовать с выгодой всякое сценическое положение, причем делал это всегда умно, с настоящим художественным тактом. Его реализм был по тому времени громадным шагом вперед. Многие ставили Фигнеру в упрек, будто он уделял мало внимания русским композиторам и таким образом роль его в пропаганде русской музыки ничтожно мала. Да, в общем масштабе она мала, если принять во внимание, что в репертуаре Фигнера было всего четыре русских композитора; Даргомыжский, Рубинштейн, Направник и Чайковский, да и то двух первых приходится почти что исключить по малому значению, какое имели в его работе Княэь из «Русалки» и Синодал из «Демона». Но зато' эта роль чрезвычайно велика по отношению к Чайковскому. Нереняв от Михайлова и Васильева 3-го роль Ленского, Фигнер тотчас же повысил в публике интерес к «Евгению Онегину». Своим исполнением роли Германа он положил начало популярности «Никовой дамы». Затем Водемон в «Иоланте» и Андрей Морозов в «Опричнике», хотя в последнем он имел уже опасного соперника в лице Ершова, также весьма содействовали повышению интереса к этим двум произведениям Чайковского. Тут его роль настолько велика, что в связи с именем Чайковского, как создателя двух шедевров русской музыки —«Евгения Онегина» и «Никовой дамы», никогда не должно забываться и имя Фигнера. В остальном русском репертуаре Фигнеру собственно было мало дела. Собинин в «Илане Сусанине» и Руальд в «Рогнеде» никак не соответствовали ни характеру его голоса, ни общим свойствам его дарования. Он, конечно, мог чудесно спеть Владимира Игоревича в «Князе Игоре», но роль эта как второго плана, конечно, не могла его особенно интересовать. Оставался РимскийКорсаков. Тут, действительно, у Фигнера был провал. Ни одной оперы этого композитора Фигнер никогда не пел, хотя на период его деятельности таковых падает четыре: «Млада», «Ночь перед Рождеством», «Майская ночь» и «Снегурочка». Что собственно отвращало его от опер Римского-Корсакова, это, конечно, удовлетворительно объяснить мог бы только он сам, если бы был жив. Можно думать, что, играя всегда себя, Фигнер никак не мог по-
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4