8 Репертуар уже только в 1.896 г. напомнил петербургской публике Н. А. Римский-Корсаков, который к этому времени заново переоркесгровал оперу и с помощью С.-Петербургского общества музыкальных собраний поставил ее в только что тогда отстроенном Большом зале нового здания Консерватории. Всего тогда состоялось четыре спектакля, и Римскип-Корсаков сам ими дирижировал. Состав был смешанный: частью из выпускных учеников Консерватории, частью из артистов Марипнского театра; так. Самозванца пел Морской, а Варлаама —Стравинский. После этого явилась на гастроли Мамонтовская опера и показала «Бориса Годунова» с Шаляпиным. Извлечение из-под спуда двух замечательнейших произведений русской музыки- —^ «Бориса Годунова» и «Хованщины» —составляет огромную заслугу Мамонтова перед искусством. Тем не менее, несмотря на бесспорный успех произведений Мусоргского у петербургской публики, дирекция Мариинского театра все никак не могла решиться возобновить «Бориса Годунова», и последний появился там только в 1904 году. И то это бы.тго вызвано скорее тем обстоятельством, что у Шаляпина в это время уже был контракт с обязательством петі. в обоих театрах, т. е. в Московском Большом и в Петербургском Мариинском, а роль Бориса к этому времени стала одною из его коронных ролей. Таким образом, только с 1904 года «Борис Годунов» прочно укрепляется в репертуаре Мариинского театра. Ведь и публика стала наконец разбираться в его красотах. А тут еще из Парижа, где стараниями Дягилева «Борис Годунов» был поставлен, и, конечно, тоже с Шаляпиным, на сцене Большой оперы, донеслись восторженные возгласы: и публика, и критики по' достоинству оценили Мусоргского. Получился в некотором роде конфуз: мы, которым надлежало уже давно разобраться во всех красотах «Бориса Годунова», оказались лишь не на много опер^едившимп парижан. А с «Хованщиной» вышло и того хуже: законченная, исключая одной сцены, в 1881 г., в год смерти композитора, она увидела свет театральной рампы Мариинского театра лишь в 1911 г., т. е. спустя 30 лет! Таковы были темпы освоения того, что сейчас является для нас уже классическим наследием, знать которое стало обязательным для всякого мало-мальски музьшально образованного советского гражданина! Н все это вследствие невообразимой косности заправил императорских театров, их чисто
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4