Репертуар 7 что кругом происходило. Будучи сначала управляющим московскими императорскими театрами и как раз в годы расцвета МамонтоЕской оперы, он не мог не видеть, что оперы РимскогоКорсакова имеют там огромнейший успех, не подогретый никакой трескучей рекламой. Произошло это, конечно, отчасти потому, что московская публика отличалась большей демократичностью, нежели петербургская, ее вкусы по отношению к театру были тоньше и кроме того в ней в значительной степени отсутствоЬала та аристократически-ігридворная прослойка, что, сидя в ложах бель-этажа, задавала тон в Петербурге. Петербургская публика встретила достаточно холодно появление в Мариинском театре опер Римского-Корсакова в большем против прежнего количестве, но раз брешь была пробита, дальше дело пошло как по маслу. Кроме тото, Теляковский уміел подбирать себе неофидиальных советников, и два художника, Коровин и Головин, звезды которых тогда только что засияли на театральном небосклоне, стали его супер-арбитрами в делах художіественного оформления спектаклей, оперных по преимуществу. Оба они приобрели интерес к театральной живописи у Мамонтова, но Головин меілъкнул в этой области метеором, Коровин же проработал несколько лет и выполнил ряд постановок, в том числе «Садко». Так или иначе, по тем или другим причинам, но РимскийКорсаков с начала XX века прочно внедряется в репертуар Мариинского театра. Скачала, по почину еще С. М. Волконского, ставится его «Садко», затем «Царская невеста», далее следуют «Сервилия», «Сказание о граде Китеже» и «Сказка о царе Салтане». В промежутках возобновляются «Псковитянка» и «Майская ночь». Еще более злая судьба постигла Мусоргского, имя которого в 90-х годах вовсе не фигурировало на афишах Мариияского театра. Если о «Борисе Годунове» старые меломаны имели еще какое-то понятие, вспоминая первых исполнителей: Мельникова — Бориса, Платонову —Марину, Комиссаржевского —Самозванца, Палечека —Рангони, то о «Хованщігае» и слыхом не слыхали. Вообще судьба этих гениальных творений поистине изумительна. «Борис Годунов» был впервые поставлен в Мариинсігом театре в 1874 г., находился в репертуаре до 1882 г., но выдержал за девять лет всего 26 представлений. Затем он был снят и совершенно забыт. О существовании этого музьшального шедевра
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4