с ярким румянцем и порою нарочито черными „соболиными " бровями —выявляют, не только, наивность русского доморощенного Версаля, но и в художнике — незаурядного колориста. Портрет Измайловой мог бы, быть признан шедеврем Антропова. В нем яркое сочетание темно -розовой румяной щеки; с набеленным лицом и ярко-голубою лентою дает неприкрыто и грубо почти ту самую колористическую . гамму, по которой будут в следующем поколении созданы лучшие портреты Левицкого. —^ В сущности, только рядом со своим, великим учеником івыказьшает Антропов известную „ топорность " , бёзвдбхновенность . своей , работы;. —Его, фон —густой и непрозрачный , краски наложены пастозным толстым сл-оём\ Портреты: Антропова были, -должно бытьі очень похожи. Так как они бесповоротно честны, их приходится считать великолепными документами, времени; и в самом деле: не:типично ли исконно-русское грубоватое- лицо „ .бабы " этой—накрашенной во-всю— для всей той давней, забавной,; нелепой культуры? А на портрете Петра III (1762. г.) мы видим, как совершается, наконец, переход . к . рококо . Правда, и здесь —полный провинциализм^ ■ Тонкие и ; негибкие, вычурно ломаются, члены .несуразного тела; но зато в портрет вошло движение, некая потребность грациозности; детали,, бывшие раньше полновесными, здесь оказываются легкими. безделушками, скипетр и держава грозного царства превращены в бильбоке, краски стали 16
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4