b000000938

ЗАУЕРВЕЙДЪ. 281 ныя произБѲденія нашихъ художниковъ удостоятся Высочаішаго вниманія, то Его Величество предоставляетъ сѳбѣ покупать оныя для поощрѳнія художниковъ», т. е. вмѣсто права, о которомъ хлопоталъ 3— дъ, осталась та же милость, то же неопредѣлѳн- ное положеніе. При вопросѣ о реформѣ. Академіи Художествъ 3— дъ выступиіъ ярымъ противникомъ бывшаго при Ака- деміи Художествъ воепитательнаго учи- лища, вполпѣ основательно полагая, что училипі;е при Академіи Художествъ должно преслѣдовать свои спеціальныя художест- вѳнныя цѣли. Первое произведете, съ которымъ 3 — дъ выступидъ передъ русскою публикою, бы- ла картина подъ названіемъ «Горскій наѣздникъ», появившаяся на выставкѣ 1827 г. Художественная критика того времени отозвалась о картинѣ въ общемъ сочувственно, хотя и подчеркнула общіе недостатки творчества 3 — да. Такъ, кри- тикъ указывалъ, «что всѣ подробности одежды выдѣлены съ великою тщатель- ностью, несмотря на яркость цвѣтовъ, въ тонахъ красокъ нѣтъ излишней рѣзкости,.. конь его имѣетъ весь пылъ горской поро- ды; онъ, говоря словами нашего воина- поэта Д. В. Давыдова, кипитъ подъ сѣдо- комъ... окружающій пейзажъ слегка только обозначенъ, а этого }каль, скажемъ болѣе, при тщательной отдѣлкѣ принадлежностей всадника, небрежность пейзажа какъ-то нарушаеть полноту картины». Воздушная перспектива никогда не удавалась худож- нику, который былъ, собственно говоря, талантливымъ рисовальщикомъ, но которо- му приходилось компоновать цѣлыя кар- тины на военные сюжеты. Первою изъ такихъ картинъ была картина «Взятіе Варны», появившаяся на академической выставкѣ 1838 г. и изображающая собою эпизодъ изъ русско - турецкой войны 1827 — 1828 гг., въ которой императоръ Николай I принималъ личное участіе, при чемъ при переѣздѣ государя черезъ Чер- ное море отъ Варны въ Одессу пришлось выдержать такой страшный шквалъ, что являлось опасеніе за благополучный пе- реѣздъ. Весьма понятно, что картина «Взятіе Варны» при своемъ появленіи вызвала всеобщую похвалу и одобреніе. Одинъ изъ военныхъ знатоковъ того вре- мени писалъ о картинѣ слѣдующія строки: «въ этой картинѣ такъ много ума, вообра- женія, истины и умѣнія разнообразить однообразіе, а главное схвачены всѣ подробности ооадочныхъработъ такъ вѣрно, что, вглядѣвшись въ нее, невольно пере- носишься въ самое мѣсто славнаго подвига полковника ЯІильдера. Словомъ, картина 3 — да лучше всякихъ описаній знакомитъ съ окончательнымъ актомъ осады Варны». Конечно, то, /что Глѣбовъ, авторъ выше- приведенныхъ строкъ, считалъ за досто- инство картины, съ точки зрѣнія худо- жественной критики не можетъ быть признано таковымъ — въ картинѣ не было главнаго: художественнаго творчества, это была не картина, а иллюстрація извѣстнаго момента осады, при чемъ соблюдена была не только топографическая точность, но и портретная передача дѣйствовавшихъ лицъ. Затѣмъ появилось «Кульмское сраженіе» и, наконецъ, «Лейпцигское сраженіе»; послѣд- няя картина не была докончена художни- комъ вслѣдствіе смерти, и 17 ноября 1844 г., по приказанію императора Николая Пав- ловича, былъ вызванъ «художникъ 14 класса Вилѳвальде для окончанія начатыхъ покойнымъ профессоромъ Зауервейдомъ работъ». Картина «Лейпцигское сраженіе» появилась на академической выставкѣ 1845 г. и затѣмъ была помѣщенавъ Але- ксандровскомъ залѣ Зимняго Дворца. Еще одна большая картина 3~да «Прейсишъ- Эйлауская баталія» въ тридцатыхъ годахъ XIX столѣтія находилась въ Митавѣ, въ городскомъ музеумѣ, куда она, кажется, поступила, какъ даръ автора. Во всѣхъ этихъ картинахъ, выражаясь словами А. Сомова, «композиція нѣсколько натянута, письмо суховато, воздушная перспектива слаба, но задуманы онѣ вообще не худо, а по рисунку весьма исправны^ особенно Зауервейдъ хорошъ въ фигурѣ лошадей». ^ Большое историческое значеніе имѣютъ рисунки 3 — да къ изданіямъ военнаго министерства: 1) собраніе мундировъ гвар- діи, 2) собраніе мундировъ арміи и 3) со- браніе мундировъ 1-го кадетскаго кор- пуса; безусловно интересны его многочи- сленные до сихъ поръ мало извѣстные рисунки придворной жизни. Такъ, напрп- мѣръ, будучи въ Москвѣ, во время коро- націи, 3 — дъ срисовывалъ «12 черкесскихъ князей» по порученію Государыни Импе- ратрицы; такихъ рисунковъ должно быть громадное количество, часть ихъ имѣется въ Третьяковской галлереѣ. Наконецъ, ука- жемъ, что 3 — ду принадлежитъ иллюстра- ция басни И. А. Крылова «Конь и Всад-