b000000938

254 ЗАРЯНЕО. бургскоі Никольской церкви въ верхнемъ .этажѣ», при чежъ указывала, что картина должна быть не менѣе ІѴ2 — 2 арпіинъ ширины. Это извѣстная картина, въ настоящее время находящаяся въ Рус- скомъ Музеѣ Императора Александра III, написанная въ 1842 — 1843 гг. Затѣмъ, терезъ 7 .йтъ, 3 — нко возбуждаетъ хода- тайство о заданіи Академіей Художествъ программы на званіе профессора истори- ческой живописи. Подчеркиваемъ жѳданіе 3 — нки стать профессоромъ исторической живописи: 'это обстоятельство очень ха- рактерно. Акадѳмія Художествъ удовлетво- ряетъ желаніе своего талантливаго ученика, назначивъ ему программу: «Смерть св. Па - вла Ѳивеіскаго», при чемъ фигуры этой картины должны были быть въ ростъ чело- вѣка. Но 3-нко, видимо, не.выполнилъ этой картины и получилъ званіе профессора въ томъ же 1850 году за портрѳтъ вице- президента Академіи Художестъ гр. Ѳ. П. Толстого. Такимъ образомъ художникъ, получивщій званіе художника и академика «по классу живописи перспективной» и желавшій стать профессоромъ «истори- ческой живописи», былъ удостоенъ этого званія за портретъ. Въ то же время 3-нко былъ преподавателемъ рисованія въ Дворянскомъ полку (нынѣ Констан- тиновское училище). Въ 1855 году въ Академіи Художествъ открылась вакансія профессора перспективной живописи, и 3 — нко началъ хіопотать о назначеніи его на эту должность, но не имѣлъ успѣха въ своемъ стремлѳніи и уѣхалъ въ Москву, гдѣ поступилъ преподавателемъ въ Москов- ское училище живописи и ваяаія, сдѣлав- шись тамъ съ 1859 года инспекторомъ учи- лища. Въ 1865 году 3— нко былъ снова вызванъ въ Петроградъ, чтобы испол- нять недостававшіе въ Эрмитажѣ портреты Императорской фамиліи. Надъ этою ра- ботою онъ трудился 5 лѣтъ и вернулся въ 1870 году снова въ Москву, гдѣ скоро- постижно умеръ отъ разрыва сердца. Съ ранняго дѣтства 3— нко чувствовалъ матеріальный гнетъ и уже 15 лѣтъ дол- женъ былъ зарабатывать деньги, чтобы поддерживать семью. Представивъ въ Ака- демію Художествъ свою картину «Внутрен- ній видъ Никольскаго собора», 3 — нко обратился въ Академію съ прошеніемъ, прося выдать ему эту картину, чтобы онъ могъ ее продать и получить такимъ обра- зомъ «способы для принятая новыхъ заня- тій по части художествъ 5. Академія Худо- жествъ картины не вернула, но назначила художнику пособіе въ размѣрѣ 300 рублей изъ «суммы, назначенной на ободреніе ху- дожниковъ». Та же матеріальная необезпе- ченность, видимо, заставляла художника принимать мѣсто учителя рисованія сперва въ Дворянскомъ полку, а затѣмъ въ Мо- сковскомъ училищѣ живописи, и умеръ художникъ, оставивъ свою семью въ боль- шой нуждѣ. Учился 3 — нко, какъ мы указывали выше, по классу живописи перспективной, и у него имѣется цѣлый рядъ работъ въ этомъ направленіи, какъ то: «Видъ терассы въ Московскомъ Еремлѣ съ семействомъ Владиславлева» (1847 г.), «Внутренній видъ собора св. Марка въ Венеціи», «Внутренній видъ Троицкаго собора Сергіевской лавры», «Внутренность ком- наты золотопромышленника Латкина съ портретами его семейства» (1848 г.), «Внутренность Никольскаго Морского собора» (1843 г.), «Зала въ училищѣ Правовѣдѣнія» (1843 г.), «Зала въ домѣ кн. А. Н. Голицына», «Кабинетъ Императора Александра II въ Царскомъ Селѣ», «Лѣстница въ Зимнемъ Дворцѣ», «Тронный залъ Зимняго Дворца». Особен- ностью всѣхъ этихъ картинъ является присутствіе въ нихъ лицъ, даже цѣлыхъ груннъ людей, при чемъ художникъ обра- щалъ вниманіе на послѣднія никакъ не меньше, чѣмъ на перспективу. Такимъ образомъ для насъ ясно, что «перспектив- ная живопись» не удовлетворяла худож- ника, и онъ искалъ чего то другого. Исканія эти ясны и въ желаніи 3 — нки стать профессоромъ живописи историче- ской. Но появленіѳ портретовъ 3 — нки на выставкѣ 1850 года было положительной неожиданностью. «До сихъ поръ мы не слыхали о Зарянко, и вдругъ онъ выстав- кою двухъ портретовъ, писали въ 1850 году, сосредоточилъ на себѣ вниманіе всей столицы и заставидъ говорить о себѣ». Отзывы ,0 портретахъ 3 — нки въ настоя- щее время поражаютъ своею похвалою. «Я говорю рѣшительно и утвердительно, читаемъ мы далѣе, что г. Зарянко геній, что лучшихъ портретовъ не было со времени изобрѣтенія портретной яшвописи (съ портретами Ванъ Дика включительно) и быть не можетъ, потому что работы г. Зарянки совершенство въ полномъ значеніи этого слова». Далѣе, портреты 3 — нки характе-