b000000914

франщя. года, йоторйі-о Французы называіоФъ ^)одоначадьникомъ своей поэзіи, по- казавшаго впервые то заботливое стрёмленіе къ педантской правильности, Долго характеризовавшей Французскую литературу. Учреясденная кар- дйналомъ РишѳлЬе приЛудовикѣ XIII, въ 1635 году, Французская академія старалась особеннб о томъ, чтобы изданіемъ грамматики и лексикона устано- вить болѣв прочньімъ образомъ все еще колебавпііяся до тѣхъ пбръ Формы языка, и остановить такимъ образомъ нроизвольныя измѣнвнія всякаго • частнаго лица, для усоверіпенствованія Французскаго языка. Съ того вре- мени этотъ языкъ быстро достигь самой высшей точки своего односто- ронняго совершенства, но этимъ вступийъ на долгое время почти въ рядъ. мертвыхъ языковъ. Значительное число превосходныхъ писателей й стихотворцевъ, явившихся вслѣдъ затѣмъ во Франціи, положили основа- нів закоренѣлому у Французовъ предубѣждеНію, что ихъ литература превосходнѣйшая во всемъ свѣтѣ. Йзъ числа этихъ ііисателей назовемъ сперва Николая Буало Дёпрео (Нісоіаз ВоіІёай Вейргёаих, родился въ 1636 г., умеръ въ 1700 т.), прекраснаго стихотворца, но, лишенный всякаго поЭтй- ческаго духа, онъ своимъ сухймъ и педантическимъ сужденіемъ имѣлъ крайне вредное влія:те на литературный взглядъ Французовъ. Его поэма, О поэтгіческомь ііскуствѣ (а'г(; роёй^ие), считалась долгое время и считается иногда еще и теперь вѣчньімъ образцомъ вкуса. Несравненно выше его бѣглж Шеррп Кор нёль, (родился въ 1606 году, умеръ въ І684 г.), и особенно Жат Расинъ, (родиЛся въ 1639 ^оду, умеръ въ 1699 г.), безспорнО нервьій Французекій писатель. Оба писали только для театра. У всѣхъ Народовъ Европы театръ развился изъ дикихъ, иногда не- приСтойныхъ представленій религіознаго содержанія, называвшихся тистерглми, даваемыхъ на театрахъ въ XIV и XV стОлѣтіяхъ. Вско- рѣ эти нредОтавленія вытѣснились, аллегорическо-нравственными піе- сами и простыми шутками (тогаШёй и йігсеа),' кбторыя исйоінйлись въХѴі столѣтіи сословіемъ судейскихъ писцовъ (сіегсй сіе 1а ЬагосЬ'е) и со- словіемъ праздношатающихся (епѣпіз 8аіі8 йоіісі). Наконецъ, увлекіпись любовью къ древности, стали стараться подражать древнішъ драма- тйческимъ писателямъ, и въ этомъ родѣ особенно гірОславилсН Этіень Жд- дёль (Ейеппе ^ойе11е), въ концѣ XVI столѣтія. Но притомъ, не вникнувъ внимательно въ смыслъ Аристотелева правила трехъ составныхъ ча- стей всякой драмы; дѣйствія, времени . и мѣста, очутились въ той жал- КОІГ и тѣсной рамкѣ, йзъ которой Французекій театръ 'осѣббоцдЛся толь- ко въ новѣйшее время. Знакомство съ веЛикйми йспанскими писателями, благодѣ тельное вліяніе котораго оставило замѣтные слѣдьі и въ превос- ходномъ Корнелевомъ Оидѣ, могло бы лодѣйотвовать благотвор- нымъ образомъ на улучшеніе Французскаго театра. Но новьій ііуть этотъ вскорѣ былъ оставіенъ навсегда, и верхъ надъ нймъ Одер- жало крайне недостаточное и жеманное нойражаніе древнимъ. Въ этОкъ родѣ чрезвычайно отличался Расйнъ, благородный языкъ котораго соеди- няется съ звучными стихами и съ теплымъ чувствомъ. Жаль тоіь&о, каікѣ по всему видно, что его піЬсьі написаны йля двора, а не дЛя народа,