b000000760

386 Экгофъ. устранить въ средѣ актеровъ ту нужду, которую ему такъ часто приходилось наблюдать; но и этотъ планъ, за исключеніемъ Гам- бурга, нигдѣ не былъ приведенъ въ исполненіе. Въ 1764 году Экгофъ былъ пришагаешь директоромъ Аккерманномъ, и спустя три года вошелъ въ труппу того „Національнаго Театра", кото- рому нѣмцы обязаны однимъ изъ самыхъ драгоцѣнныхъ произве- дена; эстетической критики, — драматургіей Лессинга. Въ тѣхъ мѣстахъ, которыя касаются сценическаго искусства, Экгофъ по- черпнулъ для себя очень много: великіи судья въ дѣлѣ искус- ства далъ ему эстетически масштабъ для игры. „Тоі Ііпдиае, циоі; тетЪга ѵіго *)" сказадъ онъ въ двадцатой статьѣ 1-го тома драматургіи, и выраженіе это заключаетъ въ себѣ истину. Экгофъ былъ реалистъ въ самомъ лучшемъ, въ ху- дожественномъ значеніи* этого слова; дѣйствительность была для него источникомъ его искусства, хотя— не всегда облагороженная. Обладая въ высшей степени тонкимъ чутьемъ и проницательньшъ взглядомъ, *онъ стремился постичь основныя черты созданнаго поэ- томъ лица, уловить ту основную силу, которою опредѣляются слдва, движенія и дѣйствія поэтическаго характера. Выходя изъ этого начала, онъ опредѣлялъ характеръ произношенія, жесты, наконецъ мимику, и все это съ строгой послѣдовательностью. Такая или другая манера его игры не была у него результатомъ безсоз- нательнагб творчества, но выраженіемъ извѣстнаго критическаго взгляда его на предмета. Это не только не уменыпаетъ даже въ самой малой степени его заслуги, но увеличиваетъ ее, потому что черезъ это онъ не только возвелъ сценическое искусство изъ ре- мёсла на степень духовной деятельности, но и представилъ вмѣстѣ съ тѣмъ образецъ артистической разсудительности, нѣчто въ родѣ „категорическаго императива" въ своей области, что въ бурный періодъ нѣмецкаго сценическаго искусства спасло не одинъ талантъ. Съ него' ведетъ свое' начало характеристическая школа; онъ устранила въ игрѣ пустую декламацію и эффектныя жесты, или по крайней мѣрѣ липшлъ ихъ того значенія, которое имъ придавали. Натура, во многомъ родственная Лессингу, онъ, подобно ему, былъ одушевленъ стремленіемъ дать нѣмцамъ національную сцену, точно такъ какъ Лессингъ. явился основателемъ національной драмы. О школѣ Экгофа можно говорить только въ обширномъ смы- сле; художникъ рано состарѣлся, и въ послѣдніе годы своей жизни 1774— 1778 г., когда онъ руководилъ первымъ нѣмецкимъ при- дворнымъ театром ѵоснованньшъ Эрнстомъ II готальтенбург- *) Человѣм, говоритъ каждым* изъ своихъ членовъ.