b000000760

Ш^Ш:.'е • Г .- ■ ;^- ..•.- ■ -. = ' ~ Герыанія.— Экгофъ. 385 Въ Германіи въ это время не могло пока еще быть рѣчи о развитіи сценическаго искусства: оно, строго говоря, едва еще только зарождалось здѣсь. Вообще развитіе сценическаго искус- ства въ Германіи опредѣлялось тѣмъ направленіемъ, которое въ извѣстный данный моментъ господствовало въ духовной жизни вообще. Въ то время, когда драма находилась еще въ полной зави- симости отъ иностранныхъ образцовъ, и трезвый вкусъ опредѣлялъ всѣ проявленія духа, сценическое искусство было также холодно, от- личалось сдержанно-патетическимъ или филистерскимъ характеромъ. Недостатокъ средоточія національной жизни препятствовалъ разви- тію общаго вкуса относительно языка, тона и движенія. Еромѣ того актеръ, за весьма немногими исключеніями, считался паріемъ въ обществѣ и былъ также далекъ отъ духовныхъ интересовъ вѣка, какъ и отъ жизни высшаго круга общества, въ которомъ онъ могъ бы найти прототипы для своихъ лицъ. Самая драма, представляв- шая частью вялые переводы англійскихъ и французскихъ драмъ а частью грубыя оригинальныя произведенія, была неспособна направлять духъ къ возвышеннымъ задачамъ; шестиетопные аде- ' ксандрійскіе стихи, которые по-нѣмецки были большею частью грубы и монотонны, сообщали декламаціи оттѣнокъ однообразія точно такъ же какъ невѣроятно грубый разговорный тонъ въ коме- діи сначала дѣлалъ невозможнымъ изящный характеръ игры. Тра- гедія дѣйствовала весьма благодѣтельно, сильно вліяла на смягче- ніе въ обществѣ чувствъ и помогала уничтожать его одеревенѣлость. Но замкнутость положенія, равно какъ недостатокъ образования и гражданскаго почета, безпокойная жизнь большею частью стран- ствующихъ труппъ, все это взятое вмѣстѣ вредило даже худо- жественнымъ стремленіямъ и дѣлало невозможнымъ образованіе артистическихъ преданій. Первымъ реформаторомъ нѣмецкой сцены явился Конрадъ Экгофъ (1720—1778 г.). Не обладая геніемъ, онъ имѣлъ боль- шой талантъ, тонкій аналитически умъ и вѣрный взглядъ на не- достатки нѣмецкаго театра: Егд идеалъ былъ не только художе- ственный, но вмѣстѣ съ тѣмъ и нравственный: онъ стремился не только къ тому, чтобы развить' въ средѣ актеровъ болѣе глубоки взглядъ на искусство, но и къ тому, чтобы доставить имъ уваженіе общества, и такимъ образомъ сдѣлать для нихъ возможнымъ болѣе живое участіе въ интересахъ его духовной жизни. Онъ впервые задумалъ планъ театральной академіи (въ 1753 г. въ Шверинѣ), ни потерпѣлъ въ этомъ' случаѣ крушеніе отъ недостатка участія; онъ первый также незадолго до смерти обдумывалъ планъ основать пенсюнную кассу для ветерановъ сцены, . чтобы этимъ способомъ нашъ вякъ 25