b000000760

Ц0М ■■-'■':" Моцартъ и всезіірная музыка. 363 своему общественному положенію и образованію имѣли на эта право; ораторія была дана въ присутствіи ея творца. Въ томъ мѣстѣ, гдѣ послѣ волнующихся мольныхъ аккордовъ, который вы- ражаютъ стремленіе хаоса принять опредѣленныя формы, внезапно измѣняющійся характеръ тоновъ обозначаетъ появленіе свѣта, Гайднъ въ глубочайшемъ волненіи воскликнулъ: „Не я, а Нѣкто высшій это создалъ". Глюкъ и Гайднъ, точно такъ же какъ Гендель и Бахъ, являются представителями извѣстныхъ опредѣленныхъ стремленій. Каждый изъ нихъ достигъ высокой степени въ томъ или другомъ родѣ. Тогда явился геній, которому предназначено было соединить въ себѣ всѣ отдѣльные лучи, геній, одаренный всеобъемлющимъ чув- ствомъ: Вольфгангъ Амедей Моцартъ. Хотя онъ не пре- взошелъ своихъ предінественниковъ въ тѣхъ родахъ, въ которыхъ они создали образцовый произведенія, и даже, можетъ быть, не внолнѣ сравнялся съ ними, хотя его, какъ составителя симфоній, оставилъ позади одинъ изъ молодыхъ композиторовъ, тѣмъ не ме- нѣе, какъ геній универсальный, онъ стоить въ исторіи музыкаль- на™ искусства на недосягаемой высотѣ. Но даже и это качество, т. е. его универсальность, не составляетъ въ такой степени его ве- личія, какъ гармоническое соединеніе кажущихся контрастовъ его характера. < Трагическое, какъ юмористическое, находить у него одина- ково совершенное выраженіе; онъ понимаетъ тайну искусства со- общать серьезному, такъ же какъ и ироніи, волшебной сказкѣ, далеко выходящей за предѣлы обыденной веселости, тихой пе- чали и дикой ненависти тѣ тоны, которые показываютъ въ немъ глубочайшее чувство. Что бы онъ ни творилъ — нездѣ мы находим ъ у него потоки гармоніи, полной непреходящихъ красотъ, и эти красоты никогда не представляютъ у него только внѣшней преле- сти, но постоянно проникнуты и оживлены духовнымъ началомъ. Такимъ образомъ Моцартъ соединилъ въ своихъ произведеніяхъ лучшія качества нѣмецкой, французской и итальянской школъ и явился создателемъ въ самомъ точномъ значеніи слова всемірной музыки, проявляя въ сферѣ ея тотъ духъ всемірнаго граждан- ства, который нашелъ для себя форму и въ нѣмецкой поэзіи. — Еще въ 1770 году была дана въ Миланѣ первая опера геніаль- наго отрока; за нею послѣдовали многія другія, написанныя во вкусѣ итальянской школы. Оперою „Идоменео" (1780 г.) заклю- чился первый періодъ его творчества; теперь онъ вполнѣ овладѣлъ всѣми средствами искусства, которыя обогатилъ преимущественно въ инструментаціи. Втеченіе одиннадцати лѣтъ слѣдовали одно