b000000760

252 Комедія. годаря главным* образом* Вольтеру. Усилія сломить, съ помощію возвращенія къ древнегреческимъ трагикам*, установленные ака- деміей законы, какъ это пробовалъ Жанъ Баптист* де-Шато- брёнъ, остались без* особенно важных* послѣдствій; точно также не удалась попытка усвоить французской 'драмѣ шекспировское направленіе. Въ соотвѣтствіе развивающемуся значенію сослрвія гражданъ, развилась вольная комедія, заимствовавшая свои сюжеты изъ семейной жизни средняго сословія; нравоучительная цѣль въ ней преобладала, такъ что развитіе дѣйствія и характеровъ не играло главной роли. Общее направленіе произведена этого рода было сантиментальное и даже плаксивое. Исключены въ этомъ «лучаѣ не представляли самыя лучшія пьесы, какъ напр. „Побоч- ный сынъ" и „Отецъ семейства" Дидеро, въ силу чего получили названіе „слезливой комедіи" (сотёаіе Іагшоуапіе). Комедія этого времени не отличалась ни живостью, ни остроуміемъ; характери- стическою чертою ея была принужденная веселость а 1а гососо, при отеутствіи граціи. Больше ума представляютъ тѣ комедіи, въ которыхъ преобладает* сатирическое направленіе. Къ этому роду принадлежат* два замѣчательныхъ произведенія, въ которыхъ уже просвѣчиваетъ революція — „Севильскій цирюль- никъ" и „Женитьба Фигаро" Пьера Огюстена Карона Бомарше (+1799 г.). Послѣдняя изъ этихъ двухъ пьес* имѣетъ прямо историческое значеніе, и Наполеонъ впослѣдствіи не безъ осно- вами видѣлъ въ ней „революцію въ самомъ дѣйетвіи". Обла- дая остроуміемъ язвительнымъ и гибкимъ, какъ дамасскій клинокъ, Бомарше выступилъ на сцену въ качествѣ драматурга; съ на- смѣшливой улыбкой, но вмѣстѣ съ тѣмъ съ самой очаровательной граціей онъ бросалъ сарказмами въ привиллегированныя сословія, становясь въ то же время самым* рѣшительнымъ образом* на сто- рону угнетенных*. Въ 1785 г. пьеса эта—злая насмѣшка случая!—- была представлена при дворѣ, а на сценѣ ТЬёаіге Егапсйз она выдержала 68 представленій, возбуждая каждый разъ восторги зрителей. Въ естественной противоположности съ духомъ борьбы, который выказывался въ комедіяхъ Бомарше, точно такъ же какъ и въ серьез- ныхъ драмахъ, особенно въ драмахъ Мари ЖозефаШенье (|1811г.), находится идиллическое направленіе, обязанное своимъ происхож- деніемъ идеямъ Руссо. Въ виду господствовавшей во всемъ не- естественности, должно было развиваться стремленіе къ такой жизни, въ которой были бы устранены искусственныя условія испорчен- ной культуры. Какъ люди мужественные схватились за оружіе са- тиры, такъ, наоборотъ, люди сантиментальные — сантиментальное 4