b000000604

Шаховскому». Однако, бенефисы были не только матеріальной помощью, они, являлись изв'Ьстнымъ почетомъ, подымали престижъ актера и по- ощряли его къ работ'Б. Съ этой именно стороны подходилъ къ нимъ и Шаховской. Вопросъ , о бенефисахъ былъ, очевидно, злободневнымъ и одинъ изъ сторонниковъ ихъ помЪстилъ даже спеіііальнос разсужде- ніе о нихъ въ ЖурналЪ Драматическомъ на 1811 г. 93 «Театральный бенефисъ учрежденъ для награды отличныхъ и въ поощреніе худыхъ актеровъ, дабы сіи послѢдніе, соревнуя первымъ, чувствовали все пре- восходство оныхъ и старались заслуживать отличіе, нераздельное съ лестною похвалою и другими многими выгодами», — цитата изъ Кеглавы; — далЪе авторъ замЪтки сѢтуетъ на то, что хорошіе актеры пользуются равнымъ правомъ на бенефисы съ худыми актерами и что при этомъ они очень часто умЪютъ составить искуснТзе программу, благодаря чему хорошіе актеры всячески являются въ убыткѢ. Но отвЪтъ на всЪ сіи во- просы можетъ быть сліідующій и всегда единственный, заключаетъ ав- торъ: «Тотъ театръ, который не можетъ, или не въ состояніи цЪнить отличія своихъ служителей, всегда останется безъ отличій, и никогда не достигнетъ своего совершенства». Но на ряду съ этой, наполовину сомнительной, ошибкой въ отно- шеніи бенефисовъ, за Шаховскимъ слишкомъ много явныхъ заслугъ передъ исторіей театра для того, чтобы ее какъ-нпбудь учитывать. И къ одной изъ наиболее крупныхъ относится оргапизація спектаклей молодой труппы. Шаховской поиималъ, что быть можетъ и прекрасные, но уже сформировавшіеся, старые актеры не могутъ играть новаго ре- пертуара и прогрессировать въ сторону иныхъ формъ сценическаго искусства, что новые актеры могутъ получиться только изъ молодыхъ силъ. Въ то же время, школа съ одной стороны постоянно выпускала новыя и новыя силы, а съ другой имъ нельзя было поручать отвЪт- ственныхъ ролей въ большой труппЪ, такъ какъ это могло бы возбу- дить неудовольствіе публики и портить ансамбль спектакля, — а публика «имЪетъ право требовать, чтобы спектакли шли въ наилучшемъ видЪ и обставлялись всегда первыми силами и только въ случаТ» болЪзни, или крайности, можно допустить появленіе дублета; публика платитъ деньги не за то, чтобы смотрЪть учениковъ». Между тЪмъ, «молодые актеры, не участвуя въ спектакляхъ, никогда не нріобрЪтутъ необходимой опытности для развитія своего дарованія. Есть, конечно, для практическаго ученія театръ въ Театральной школЪ, но какая бываетъ публика въ этихъ спектакляхъ? свои товарищи, на- чальники и приглашенныя ими лица, который должны все хвалить. 51