b000000604

былъ изумительный мастеръ давать балетамъ своимъ характеръ эпохи, колоритъ местности и главное, простой осязательный смыслъ. «Чтобы быть хорошимъ балетмейстеромъ, говорилъ Дидло, надо употреблять большую часть своего времени на чтеніе историческихъ книгъ, извле- кать изъ нихъ сюжеты для будущихъ созданій и прилагать всевозмож- ное стараніе объ успЪхахъ своихъ учениковъ. Балетмейстеръ доляіенъ им'Ьть также познанія о нравахъ и обычаяхъ разныхъ народовъ и изу- чить пхъ націоналыіые наклонности и костюмы; имЪть даръ поэтиче- скій, чтобы излагать пріятно свои мысли въ программахъ. Онъ долженъ Знать живопись и механику, чтобы умЪть составлять въ балетахъ раз- наго рода живописныя группы и удобн'Ье объясняться съ декораторомъ и машинистомъ». И самъ Дидло, по словамъ Глушковскаго, «обладалъ всЪми этими познаніями въ высшей степени)). Дидло является также основателемъ на русской сцен'Ь мимической драмы: онъ первый развилъ до совершенства балетную мимику. Въ то же время онъ «пзбЪгалъ всякихъ афектацій», называлъ танцовщиковъ, которые дЪлали много антраша и пируэтовъ, скакунами и, не смотря на то что они стали было входить въ моду, всячески изб'Бгалъ ихъ. З а это на него въ свое время обрушивалось не мало нанадокъ и его на- зывали балетмейстеромъ старой школы, а его методу устарЪлой. Среди безчисленнаго множества сочиненныхъ имъ балетовъ наибо- лее выдающимися являются «Зсфиръ и Флора», «Амуръ и Психея» и ((Ацис і. и Галатея». «Балетъ Аписъ и Галатея, гласитъ рецензія, назвали бы мы однимъ изъ лучшихъ произведеній Дидло, 'если бы когда нибудь вид'Ьли не только балетъ, но даже па, сочиненное симъ великпмъ артистомъ, и недостойное его славы. РЪшительно можно сказать, что въ его творе- ніяхъ нЪтъ постепенности: всЪ равно прекрасны и вс'Ь приводятъ въ отчаяніе настоящихъ и будущихъ балетмейстеровъ... Геній Дидло не старЪется»... 285 «Кто не помнитъ Зефира и Флору, Амура и Психею, этихъ граціозпыхъ созданій вообраясенія самаго изобрЪтателя? Конечно, мы не имііли тогда ни Тальони, ни Фанни Э льсле Р ъ 5 1111 ихъ учепицъ, ни теперяшняго кор-де-балета, ни теперешней обстановки, но разв'Ь это отнимаетъ сколько нибудь достоинства у балетовъ Дидло?» пишетъ другой современникъ. 286 «Шітъ, нЪтъ, само пламенное воображенье поэта никогда не можетъ породить подобнаго», говорилъ Державинъ относительно ба- лета «Зсфиръ и Флора» и написалъ на него слЪдующій дифирамбъ. 287 Что за призраки прелестны, Легки, св'Втды существа? 123