b000000604

венно выворотно, и пмЪлъ забавную привычку одну изъ нихъ каждую минуту то поднимать, то отбрасывать въ сторону. Э Т У ШТ У К У ои,ъ выдЪ- лывалъ даже ходя по улип'Б, точно онъ страдалъ пляскою св. Бита. Кто видЪлъ его въ первый разъ, могъ бы, конечно, принять его за помѢ- шаннаго, до того вс'Ь его движенія были странны, дики л угловаты». Дидло, еще будучи въ ПарижЪ, вмЪстѢ съ Новерромъ реформи[)о- валъ французскій балетъ. Въ то время танцовали въ пудреныхъ пари- кахъ, съ мушками на щекахъ, въ костюмахъ а 1а (тапсаізе съ фижмами и въ башмакахъ съ большими пряжками. Такой костюмъ, съ одной сто- роны, бываль почти всегда анахрониченъ, а съ другой — отнималъ у танцующихъ естественную грацію. Въ виду этого Дидло обратился къ чулочному мастеру, Трико, и заказалъ ему ц'Ьлую одежду тЪлеснаго цвЪта, получившую потомъ названіе имени своего мастера; въ этой легко вязанной одеждЪ, плотно обхватывавшей все т'Ьло, съ легкой бар- совой кожей, перекинутой черезъ плечо, съ виноградными листьями въ волосахъ, съ Бахусовымъ жезломъ въ рук'Ь, Дидло явился въ первый разъ на сценТ) «Парижской оперы» при восторженныхъ рукоплесканіяхъ публики. Онъ же ввелъ и легкій газовый тюникъ. Вторая его реформа заключалась въ введеніи полетовъ. Ц'Ьлыя группы у него летали по воздуху; «зрители такъ были очарованы, что совершенно забывали, что они въ театр']), воображая, что перенеслись въ другой, фантастическій міръ». Оц'Бнивая балетмейстерскія качества Дидло, Глушковскій, самъ прекрасный танцоръ и балетмейстеръ, пишетъ про него сл'Бдующее. «При созданіи своихъ балетовъ Дидло всегда старался быть самостоя- тельнымъ. «Пусть будетъ худо сначала, но только свое», говорилъ онъ. Въ его балетахъ видно было большое разнообразіе въ танцахъ; серьез- ные танцы исполнялись подъ музыку адажіо съ маршемъ; Дидло сочи- нялъ для главнаго лица всегда танцы плавные съ разными аттитюдами и рЪдко вм'Ьшипалъ въ нихъ антраша или быстрые пируэты. — Тан- цовщикъ (іеші-сагасіег танцевалъ подъ Аіузыку апсіапіе етаионо и аііе^го; для него сочннялъ опъ танцы граціозные, съ совершенно другимъ по- лолгеніемъ корпуса и рукъ, употреблялъ скорыя и мелкія па и пируэты въ другомъ род'Ь, нежели какъ въ серьезныхъ па, а для комическаго дансера дЪлалъ па подъ музыку аііеото — по большей части разнаго рода скачки, какъ-то: воздушные скачки (іоигз еп Гаіг) съ другимъ движе- ніемъ корпуса и рукъ; такъ, что публика въ каждомъ танцор!) видЪла особый родъ танцевъ. Танцы Дидло строго гармонировали съ характе- рами лицъ и съ правилами искусства и изящества». КромЪ того, онъ 122