b000000604

псред'Ьлку нЪмсцкой оперы « I) о п аи\ѵ еіі) с Ь е п » и состоявшая изъ четы- рехъ частей. Текстъ первыхі» трехъ частей былъ написанъ Н. С. Красно- польскимъ, четвертой — кияземъ А. А. Шаховскимъ. Что касается музыки, то и композиторовъ было н'Ьсколько: Кауэр г ь, Давыдовъ и Кавосъ; къ четвертой части музыка была написана Кавосомъ самостоятельно. УспѢхъ «Русалки», не сходившей со сцены до 1832 года, былъ колос- саленъ. «Ея веселыя, легкія, нріятпыя вЪнскія мелодіи не трудно было перенять нашимъ плохимъ тогда пѢвцамъ». 258 «Восторгъ зрителей былъ нохожъ на изступленіе. Что имъ было за д'Ьло, что это переводъ, пере- дЪлка! Они видЪли въ этой пьес?) древніе свои мифы, преданія, пов'Ьрья. Сверхъестественность всегда увлекаетъ, очаровываетъ, — и добрые Рус- скіе посЪтители Русалки переносились мысленно въ сомнительныя вре- мена своей миѳологіи при какихъ то небывалыхъ удѢльиыхъ князь- яхъя 259 и «вообразили себ'Ь, что видятъ національную оперу». «Старый и малый должны были видЪть Русалку. Аріи изъ Русалки распЪва.іись всЪми; бальная музыка заимствовалась изъ русалки; на дЪтскихъ балахъ, бывшихъ въ большой мод'Ь, прелестные па, сочиненія г. Іогеля, танцо- вались подъ извЪстные мотивы: «Приди въ чертогъ ко мнЪ златой» и «Полно же вздорить, начните плясать». Учителя на фортепіано обязаны были доставлять барышнямъ «Тета соп ѵагіагіопі» изъ Русалки; даже лакей, который, гуляя подъ качелями, дТкіалъ привЪтствіе разрумянен- ной красавиціі своего сословія, получалъ отъ ноя въ отвЪтъ: «Мужчины на свЪтЪ, какъ мухи, къ намъ льнутъ (имЪя от. предмет?), что-бъ насъ обмануть)». 260 Добютировалъ Кавосъ въ Россіи въ качествѢ композитора еще до Русалки въ маленькихъ французскихъ операхъ: І/АІсЫтізІе, ЪЧпІгі^пе (Іапз Іез гпіпез, Ье тагіа^е іГАиЬі^пё еі Ьез Ігоіз Ьоззиз, вскор'Ь пере- веденной на русскій языкъ. «Появленіе другого геніальнаго челов'Ька — балетмейстера Дидло, дало и Кавосу бол'Ье средствъ къ обрабатыванію своего дарованія. Дидло создалъ балетъ «Амуръ и Психея», а потомъ «Зе- фиръ и Флора», — и Кавосъ сочинилъ для нихъ музыку. Но что болЪе упрочило славу Кавоса, — это была французская опера: Ьез ігоіз Зиііа- пез. Э та опера была монтирована со вс'Вмъ возможнымъ великолЪпіемъ и обставлена первыми сюжетами. Филисъ играла Рокселану, Бермень- Зельмиру. Э т0 твореніе поставило Кавоса тотчасъ лее на ряду отлич- ныхъ композиторовъ». 261 Кавосъ очень скоро учуялъ духъ времени п сталъ писать оперы несколько романтическаго склада, стараясь, въ то лее время, удовлетворять и спросу на музыкальный націонализмъ. Въ концЪ концовъ, онъ сосредоточил!) свою деятельность на русской оперЪ 112