b000000444

СЛЕПОЙ МУЗЫКАНТ Й СЛЕПОЙ КРИТИК. 35 іюлолгеииями, развивіпегося в своеобралиоіі обстаповке, причем слепота лшиь налозкила резкий отпечаток на эти ипдивидуалыіые особепностп, ігли же автора интересовали тиішчпые черты слепого, которые только в силу худо- жественнѳгѳ творчества пришлось поместить в копкретную обстаповку»? 1 мы сльштм неоягиданныГі ответ: «Есть осиование дітиать, что последііяя цель, если не была сдтіствснпой, то всяеом случае явллется госгіодствуіощей». Да нст же, пет длй этого основапий, й основання, п'ри- водігаые критиком, тают поред лицом опіовпого факта: яе правплом, по всегда исключенисм будет душа творче- ская, дута трагичрскп окрыленпая, душа, протестующая протпв пеизбывной обиды, ііанесепііоГі ей миропорядком. Худозксствеііный образ есть всегда тип; в этом смыслс дилемма, предложенпая г. ІЦербипой, лпшена содсржания. И всякпй слспой есть тшшчпый слепой, по пе всякое изображение слепого тшшчно для всякого слепого. Отел- ло — полЕоводсц и, верпо, типнчііыіі полководец. по бес- плодпо рассматривать его образ, как «попытку штатских проникнуть в психологпіо воепных». Если в его образе есть ошибки протпв тппичноп психологии воонного, это молсио отметпть, по существа дела это пе пзмепит. Ху- дожестненпыГі образ имеет свою внутреппіоіо перспективу, с которой необходямо считаться; его падо рассматривать на той высоте, на которуіо его ііоставило созерцаппс художпика. Всякая попытка совлечь его с этой высоты молсет быть формальпо правомсрна, — по существу опа пеизбелсно ведет к извращениіо перспективы. И потому пе с точки зрения психологии слепых валгеп п интере- сеп для нас слепой Петр Попельский, а с точки зреппя