b000000444

НСКУССТВО ЛИТЕРАТУРНОГО ПОРТРЕТА. 209 держанйе. Но это не литературный прием — это свойство мысли; и не случайно оиа радуется в других гому,, что в высгаей степени свопственно ей. У сложнейшего ана- литика Пассовера в зале суда это был прием, прием псдагогический, эристический, адвокатскип; творил он или не творил новые истины, новые правовые формулы, — иред российскими судьями он должен был явиться только лопуляризатором: «он так невысоко ценил музыкальный глух и понимание своих судей — и чем выше возноси- лась мысль, тем ииже приходилось спускаться, чтобы стать пм в уровень». Здесь не то: здесь этот двойной путь к выеоте обобщения и обратно к пизинам обще- доступности совершается еам собой, в пределах шцущей мысли. Да, но много надо категорий, не много красок: надо знать тайну их комбинации, тайну дозировки — и над мертвенно механичсшш исчислением отдельных черт че- ловека вдруг восстает его двойник, его живой облик. При всем младенчестве, в котором пребывает наука о характерах, рецепты анализа личности слишком пзвестны; от расы до среды, от фнзических привычек до духов- ных симпатий, от измерения длительности рефлекса до эеономичсской обстановпи все аспекты исчислены, оце- нены и взвешены. Наука, изучая живую личность, уже превосходно умеет определлть все, что в личности не есть личность, все, что в индивидуальности есть коллек- тивного: и, быть может, здесь останавливается наука, ибо здесь останавливается ее объективный метод. Далыпе — область субъсктивности, область воссоздания, область художественного синтеза. Вот этим синтезом, этой интуи- 14