b000000444

122 Л. Г. ГОГНФЕЛЬД. и иа основании этих комбинаций приходит к выводам, на которые, нам кажется, эти комбннации права пе дают. Так например, іюстроив несколько «цѳпей» и «полу- окружностей» — так называются в новой методе различные словесные сочетания — исследователь приходит к утвер- ждению, что «в случаях симмстрично - пересекающихея полуокружностей речь достигает большей красоты, чем в остальных случаях». Мы думаѳм, что если в «лабораторию гения» и можно нробраться посредством тех отмычек, которые иредлагает г. Балика, то для того, чтобы в ней впдеть что-нибудь существешюс, нужны ориемы несколько ленее механические. Во всяком случае, если уж иадо ностановлять те или иные оценочные, приговоры о кра- соте художественного произведеиия, то цифровые под- счеты не сообщают этим приговорам никакой основа- тельности и общезначимости. Е, полагаем — раз уж подсчет, то подсчет правильный, паучный. Поэтому свеликіш интересом отнссется, вероятно, всякий, жаждущий проникнуть ради целей научных «в ла- бораторию гения», к недавно вышедшей книжве г. Н. Сет- ницкого «Статистива, литсратура ипоэзия» (Одесса, 1922). Очень хорошо, что вопросу о прииенепии статистичсских приемов к изучению поэтического творчества уделило, на- конец, внимание лицо, причастиое науке статистики. Под- счеты и окружности г. Балика ведь не являются исклю- чением. Попытки строить выводы на цифровом изучеіши еловесных оборотов, звуковых яристрастий, ритмичесішх фигур, конструктивных форм и т. п., встречающихся у того или пного поэта. были ведь довольно часты у нас в течение последних десятилетий. Не раз они вызывали