b000000228

612 европа. того заслуга, Клопштока, какъ нравственнаго и эстетическаго учителя своего времени, не умаляется. Естественно, у Клопштока было не мало додражате- дей. Христофъ-Мартинъ Виландъ, возбужденный .Клонштсікомъ, испыты- валъ свои силы въ натріотичеокихъ и религіозныхъ эіюпеяхъ, ігришелъ въ слѣдствіе того въ столкновеніе съ Бодмеромъ, жилъ до 1759 года отчасти въ Цюрихѣ, отчасти въ Бернѣ, гдѣ добылъ себѣ обширныя знанія въ различ- ныхъ литература.ѵь и опытность въ жизни. Все это устремило его ііоэтическій талантъ по своеобразному направленію. Виландъ только тогда постигъ свое собственное поэтическое призваніе, когда онъ усвоилъ себѣ рѣддостное смѣ- шеніе древнегреческаго и новоФранцузскаго образованія, послѣдствіемъ ко- тораго было неслыханное еще до того въ Г ермаиіи искусстао, легкость и привлекательность изложенія, и веселая философія , которая одинаково вы- казывается въ его стихахъ и въ его прозѣ, въ неболынихъ разсказахъ, въ эпосѣ, въ романѣ и въ поучитедьномъ стихотвореніи. Соверпгеннѣйшее его твореніе это „Оберонъ". Особенная привлекательность всѣхъ его сочиненій есть тонкая иронія, наполняющая ихъ. Лирическія и драматическія его сочиненія не имѣютъ большаго значенія., Онъ много также переводилъ, въ томъ числѣ изъ Горація, Лудіана, Цицерона и первый пытался передать Шекспира, что было впослѣдствіи исполнено Эшенбургомъ. Виландъ дѣя- тельно способствовалъ также передачѣ различных:!, литера, турныхъ стрем- леній посредствомъ своего ежемѣсячнаго журнала „Германскій Меркурій" (1773 — 1805). У Биланда также были многочисленные подражатели, но ни одинъ изъ нихъ не можетъ сравниться съ нимъ по его всеобъем- лющему уму. Особенно Готтгольду-Эфраиму Лессингу обязана германская литература тѣмъ, что поэтическія творенія Клопштока и Виланда остались небезилод- ными ; и послужили ступенью къ высшему совершенствование. Его критика положила въ основаніе и возвела въ законъ то, что они старались практи- чески примѣнить своими поэтическими твореніями. Вся жизнь Лессинга была посвящена неутомимому изслѣдованію истины. Какъ поэтъ, онъ себя самъ от а вил ъ не высоко, а между тѣмъ его стихотворенія достаточны были, чтобы возвеличить его, если бы его слава, какъ критика, не была еще значительно болѣе. Его „Миссъ Сара Оампсонъ" (1755) была въ Герма- ніи первою трагедіею изъ гражданскаго быта, написанною по англійскимъ образцамъ. Еще совершеннѣе, этотъ родъ сочиненія вылился у него въ „Эмиліи Галотти",. гдѣ введенъ для драматическаго размѣра стиха пяти- стопный ямбъ; „Минна Фонъ -Еарнгельмъ" положила основаніе германско- національной комедіи, но нашла слишкомъ мало подражателей себѣ. Всѣ эти творенія (равно „Натанъ Мудрый") прервали всякую связь съ Французскимъ вліяніемъ, и дали первый примѣръ индивидуальной обрисовкѣ характеровъ и умной завязкѣ для дѣйствія. Они долгое время оставались образцовыми піесами, затемняющими всѣ юношескіе труды Лессинга подобнаго рода. Въ числѣ его пѣсней, принадлежащихъ къ его молодости, нѣтъ ^ничего величественнаго; замѣчательнѣе его басни и эпиграммы. Елавнѣйшее зна-- ченіе Лессинга заключается въ его критикѣ, Онъ вполнѣ обладалъ обшир-