b000000210

Любительский театр 515 (влияние Гнедича, Жорж и пр.). В дальнейшем же, трагедии следует разделить на две группы. Первая не имела вокальных номеров и „хора", вторая поль- зовалась, по образу античной, „хорами", имевшими, впрочем, совершенно реальное сценическое оправда- ние — хор жрецов, хор девушек и пр.; хоры эти были, вообще, четырехголосыми и исполнялись певчески под аккомпанемент оркестра; хоры, однако, не плясали. Нам известен всего лишь один единствен- ный случай применения пляски в трагедии: раз <іе Ігоін в Фингале под оркестр (исполняла Колосова — мать) (Нотная библиотека Ак. театров, № 1134) и один единственный случай сольного пения: в Фин- гале же пел бард Уллин под оркестр — назы- валось это „мелодрамой". Кроме того, трагедии всегда предшествовала увертюра, а по окончании каждого из актов, оркестр играл специально напи- санные „антракты". Музыку писали к Эдипу в Афи- нах Озерова Кауз (Кавос), к Фингалу — О. Козлов- ский, к Поликсене — А. Титов „ашаіеиг", к Деборе и царю Эдипу Шаховского — Козловский и к Ироду и Мариамне Державина — Давидов (Нотная библио- тека Ак. театров). 7. ЛЮБИТЕЛЬСКИЙ ТЕАТР Наряду с театром профессиональным развивался и театр рецептивный — любительский: в столице — при дворе и среди крупного дворянства, а также 33*