b000000210

Вещественное оформление спектакля 509 новой — Ист. Вести. 1886 и семье Каратыгиных — Ежег. Импер. театров І903 — 1904 и мн. др.). К Каратыгину мы еще вернемся в следующей главе, здесь же укажем, что это был актер блестя- щей формы и огромного трудолюбия. б. ВЕЩЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ СПЕКТАКЛЯ Чтобы представить себе наш классический спек- такль возможно полнее, необходимо, познакомив- шись с искусством актера, перейти к тому, что выше мы называли вещественным оформлением (см. Оза- ровского „Храм Талии и Мельпомены" — Стар. Г оды. 1908. VII— IX). Начнем с театральных зданий, которые своим масштабом определяли масштаб постановки в целом. Театры в ту пору, вообще, были разных размеров, однако, театры небольшие с соответственно скром- ной сценической площадкой были делом случай- ным. Да и в таких интересующие нас пьесы не давались: там шли комедии, водевили, комические оперы. Трагедия русская давалась в том же театре, где шли оперно-балетные постановки, т. -е. в театрах больших размеров. В Петербурге это были театры: Большой (сгорел в 1811 г. и выстроен вновь в 1818 г.) и Эрмитажный. И, если мы заглянем в современную театральную литературу, то увидим, что грандиоз- ность считалась неотъемлемым качеством правильно устроенного театра. „Театр должен вмещать в себе